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BRASSAÏ (1899–1984)
Georges Braque in his studio,
Paris 1946
Vintage silver print
25,5 × 18,3 cm (10 × 7.2 in)
Two photographer’s stamps and
handwritten annotations on the
reverse
* € 5.000 / € 8.000–9.000
Gyula Halász, der seit 1932 unter dem Pseudonym Brassaï Gyula Halász, better known under his pseudonym Brassaï,
bekannt war, fand den Weg zur Fotografie als Autodidakt. ventured into photography as an autodidact. In 1924, after
1924 ging er nach einem Kunststudium als Journalist nach finishing his art studies, he went to Paris to work as a
Paris. Schnell machte er Bekanntschaft mit Eugène Atget journalist. He soon met Eugène Atget and André Kertész,
und André Kertész, die ihn ermutigten sich ausschließlich who encouraged him to dedicate his time exclusively to
der Fotografie zu widmen. Seine nächtlichen Streifzüge photography. His nocturnal explorations of Paris led him
durch Paris gipfelten 1933 im Fotobuch-Klassiker Paris de to publish the photo book classic Paris de nuit in 1933. The
nuit. Die kurz darauf begonnene Serie von Graffiti-Foto- series of graffiti photographs and the cooperation with the
grafien und die Mitarbeit an der surrealistischen Zeitschrift surrealistic magazine Minotaure introduced him to André
Minotaure brachten ihn mit André Breton, Salvador Dalí Breton, Salvador Dalí and non-surrealists. He also devel-
und auch Nicht-Surrealisten in Kontakt. Mit Pablo Picasso oped a long friendship with Pablo Picasso and Georges
und Georges Braque entwickelte sich eine langjährige Braque. Brassaï made several portraits of the latter in his
Freundschaft. Braque porträtierte er mehrmals in dessen atelier. The shot of 1946, available as vintage print, shows
Atelier. Die Aufnahme von 1946, vorliegend als Vintage- the artist relaxed on his couch. In the background one can
Print, zeigt den Künstler entspannt auf seiner Couch. Im see the pipes, which were subjects of Braque’s famous
Hintergrund über ihm hängen seine so berühmten und für cubistic still lifes.
seine kubistischen Stillleben motivgebenden Pfeifen.
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