Page 25 - 蚜誌Yooth第一期
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子 裡 ， 他邂 逅 了 一 位名 為 L o v e 的小 男 居住在風景裡
孩 ，蔡傑曦為他拍攝了許多照片 ，甚 專 訪
至 手 繪了 L o v e 的 人像 送 給 他 。 到了 國 風景 ，其實就是踏出舒適圈看到的所
際志工的最後一天 ，對於自己是否無 有景色 。包括平常所不願意去面對的
故闖入小男孩的心裡掀起波瀾又要匆 事 ，而踏出舒適圈會激發一種鄉愁 ， 文 ‧ 黃哲囿
匆離去 ，蔡傑曦內心有很多矛盾讓自 讓自己產生疑惑 、複雜的心理 。我們
己很想要逃跑 。他開始困惑自己志工 總是以一個窄小的視角看這麼廣闊的 ▌有關「揭露或美化」，一般看到人們遭受
的目的是什麼 。直到最後說再見的時 世界 ，被視野局限而活在狹窄的舒適 苦難的那些照片，比起美好幸福的照片，總
候 眼 淚不 斷 落 下 ， 而 L o v e 追 上 來替 他 圈中 。試著把自己丟到一個陌生的地 會覺得前者好像比較「真實」。但其實這兩
擦眼淚，並送上親手畫的彼此的圖畫。 方 ，跳脫出同溫層 ，擁有勇氣看跟自 者都是真實發生在這世界上，真實程度應該
蔡傑曦才發現，攝影其實是有力量的， 己不一樣的東西 ，到遠方去找到那個 是相同的。對這種矛盾有沒有想法 ?
當按下快門那一刻 ，攝影者和被攝影 書寫自己的人。
其實這是個有點大的問題 ，所以我也
者的關係就發生變化了 。攝影是可以
沒辦法給你一個很明確的答案 。不過
像擁抱一樣溫暖 ，而此行就是把這些
首先我們要先定義何謂真實。
溫暖傳遞出去。
在攝影中，我們將真實分為三個等級。
最低等級的真實有點像監視器拍的 ，
最高等級就是我們紀實攝影會想達到
他就是實際存在例如說質感、狗仔隊。
的那個 truth 的等級。 他得符合第一層
中文可能會翻事實 ，他就是實際存在
級的客觀畫面但又要有夠具有代表性
發生的。
的渲染力 ，這個概念大概就是媒體們
在做的事 。大家可以理解攝影是個裁
第二層會加入主官感官情緒 。例如商
切的過程 ，譬如說我可以拍這麼大我
業攝影的漢堡真實存在 ，可是為了讓
也可以只拍這兩個人 ，但是講出來的
消費者買我們會加入很多情緒渲染。
東西完全不一樣 。所以媒體記者其實
就是在做如何裁切 事實的這個過程。
左圖
(
這個概念有點像一張照片叫 「移民的
照片《移民的母親》 母親」 ，照片中有一位母親很難過的
)
看向前 ，但是兩個兒子是背對她的 。
如果我們學到美國經濟大蕭條那張照
片總是會拿出來當作代表 ，但是後來
這個媽媽爆出來這張相片是造假的 ，
那個照片的姿勢都是擺出來的 。結果
這件事就在攝影界造成很大的論戰 ，
討論如果照片是擺出來的話 ，那還能
不能叫做真實。
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