Page 137 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

6. Построение пространства

Наше восприятие жизни и музыки обусловлено нашим слуховым
опытом. С рождения мы попадаем в мир звуков, прямых и отраженных
сигналов (потому что любая поверхность имеет отражающую

способность). Мы привыкли слышать звук, окруженный отражениями,
и их отсутствие обычно вызывает неестественные ощущения. Также за
счет отражений слух помогает зрению определять размер, форму
помещения, поверхность стен, высоту потолка и т. п.
Мультитрек записывается на студии в условиях ограниченных
отражений, и без дополнительных обработок его звучание будет
неестественным или неуютным для уха рядового слушателя. Задача
звукорежиссера на сведении – создать иллюзию пространства в треке,
виртуально располагая различные инструменты на переднем, среднем

или дальнем плане с помощью регулировки стереобазы, панорамы,
эквализации, а также эффектов реверберации и дилея. Мы подробно
поговорим о каждой из этих регулировок дальше.
Прежде чем делать пространственную обработку, задайте себе
следующие вопросы:

1. Кто и где обычно исполняет такую музыку?
2. Кто и с какого расстояния обычно ее слушает?

Ответы на них важны для вашей работы с пространством в музыке.
Рассмотрим два основных подхода к построению пространства
композиции.

– Реальное пространство – иллюзия того, что все музыканты
находятся в одном помещении, то есть Reverb и Delay одни для всех.

При таком подходе эти эффекты должны соответствовать стилю
музыки.
Например, при сведении джаза (для которого особенно характерно
построение реального пространства) не стоит использовать эффекты
стадиона, потому что джаз обычно исполняется в более интимных
условиях.