Page 138 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

– Нереальное пространство подразумевает размещение
музыкантов по разным виртуальным «помещениям». Вокалист,
например, может «находиться» на арене, а все остальные музыканты –
«сидеть» в небольшой комнате, что в реальности невозможно.

Особенно эффективно это в электронной музыке, так как мы вообще не
можем представить ее звучание в реальных условиях. А в музыке
акустической этот подход позволит создать уникальное звучание.
Например, для двух близких танцевальных стилей – House и Trance
– очевидная разница в пространствах стала даже стилеобразующим
фактором.
House чаще исполняется в небольших клубах с низкими
потолками, мебелью и текстильными поверхностями, которые

поглощают звук. Музыка Trance ассоциируется с большими
пространствами – стадионами, рейвами, огромными ангарами.
Разница в работе с пространством трека проявляется в сведении. В
стилях House и Trance она хорошо иллюстрируется обработкой вокала.
В классических хаус-треках вокал, как правило, занимает передний
план в небольшом пространстве, с незначительной реверберацией и без
дилея вообще. В музыке Trance вокал обрабатывается иначе: вокалист

находится в огромном объеме, сильные реверберация и дилей создают
ощущение пространства, в котором характерные для Trance идеальные
голоса поют, как ангелы с небес. Однако кик будет абсолютно сухой в
обоих этих стилях.
Мы будем говорить об определенном порядке выстраивания цепи
приборов и видов обработки сигнала, но прежде затронем следующий
важный аспект. Звукорежиссер, работая со сведением, должен почаще
примерять на себя роль обычного слушателя, чтобы убедиться, что

идеи микса (в том числе пространство, каким он его задумал)
действительно достигают аудитории. Ведь большинство слушателей не
обременены познаниями о саунде, но имеют острый слух и способны
оценить качество звука. Успешный микс учитывает то, как обычные
люди, не являющиеся профессионалами аудиоиндустрии, – те самые
широкие массы – будут воспринимать звук и что они услышат.
В то же время надо отметить, что слуховой опыт обусловлен

средой обитания каждого. Разные слушатели могут иметь разные
слуховые ассоциации и восприятие звуковой среды, в которой они
привыкли находиться. Человек, живущий в пустыне, не знает, как