Page 174 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

Порядок плагинов в цепи обработки

Что за чем идет в цепи – имеет значение. Я уже упоминала об этом
вскользь, но теперь хочется остановиться подробнее.
Как и все в музыке, назвать какой-то определенный порядок
обработки звука «единственно верным» нельзя. В зависимости от
конкретной ситуации очередность использования плагинов на сведении
или мастеринге может меняться. А некоторые обработки по желанию

звукорежиссера могут вообще отсутствовать.
Это я к тому, что нет правила, согласно которому на каждую
дорожку мы непременно должны поставить эквалайзер, компрессор,
сатуратор и еще бог знает что. Часто от учащихся на вопрос: «Зачем
здесь этот прибор?» – я получаю ответ: «Ну так же всегда делают!»
Поверьте, то, что так делают многие, не значит, что это нужно именно
вам. Ведь, например, если сигнал уже звучит здорово и удовлетворяет
вас, зачем его менять? Зачем компрессия на сигнале, уже жатом в

кирпич?
«Всегда» в нашей работе не существует, а ключевой вопрос в
сведении – «Зачем?»
Я поделюсь с вами своим опытом, но это не значит, что он на
100 % должен определять ваши действия, потому что я не могу
предвидеть все ситуации в музыке, с которыми вы можете столкнуться.

1. Gate в цепи первый (инсерт).
Если его поставить, например, после компрессии, то после
выравнивания динамического диапазона он просто будет хуже работать.
Однако иногда даже целесообразно ставить гейт после эквалайзера,
чтобы более точно уловить разницу между тихими и громкими
сигналами.

2. Сначала EQ, потом компрессор (инсерт).
Сначала в EQ вы подчеркиваете характер инструмента, а затем

компрессор акцентирует именно на него. Компрессия работает по
пикам, то есть на том, что вы подчеркнете в эквализации. Например, у
вас есть бочка. Вы подчеркиваете щелчок, допустим, на 3 кГц. Таким