Page 175 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\
P. 175
образом, атака компрессора подчеркнет именно эти 3 кГц в вашем
щелчке, делая более очевидным то, что вы хотели тембрально усилить.
3. Сначала EQ, потом компрессор, а потом еще EQ.
Например, при сильной компрессии низкочастотных инструментов
может достигаться специфическое звучание, но есть риск потерять
низкие частоты. Это особенно характерно для компрессии с быстрой
атакой, которая пропускает начало звука, но сжимает его тело и хвост,
где и содержатся основные низкие частоты. Чем сильнее компрессия
(ниже порог), тем заметнее будет потеря по низам. В этом случае, если
нужно сильно сжать звук, но не потерять при этом низкие частоты,
можно поставить второй эквалайзер с подъемом на низах для
компенсации.
4. De-esser последним или ближе к концу (инсерт).
Долгое время я ставила де-эссер в начало цепи. Но опытным путем
я выяснила, что лучше все-таки размещать его в конец, так как часто
эквализация и сатурация, применяемые после де-эссера в цепи, могут
добавлять высокие частоты, и затем приходится ставить дополнительно
De-esser в конце.
5. Distortion и Exciter – в посыл.
Часто эти обработки ставятся в разрыв цепи, но я предлагаю
попробовать размещать их через Send. Во-первых, часто их применение
полезно не только на одном инструменте в миксе, но и на нескольких,
что удобно решить через дополнительную шину. А во-вторых,
добавление эквализации в эти шины позволяет избежать гнусавости и
излишней резкости верхов.
6. Reverb и Delay через Send.
Для создания пространства. Мы уже обсуждали этот момент ранее.
Напоминаю: преимущества такого подхода включают использование на
многих инструментах сразу и создание эффекта одного помещения.
7. Reverb и Delay через Insert.
Для использования только на одной дорожке, как однократный
спецэффект, а не как имитация пространства. Учитывайте, что при
