Page 226 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\
P. 226

Сведение по референсу




                      Для начала нужно разобраться, зачем нам референс, и уже исходя
                из  этой  задачи  работать  с  ним  в  миксе.  Нужно  определиться  со
                степенью его схожести с вашим треком и степенью влияния на него.
                      Референс может быть объектом сравнения с установкой «мой трек
                не  должен  быть  хуже  него».  В  этом  случае  оценка  будет  весьма
                субъективной  и,  возможно,  различной  у  разных  людей.  Если  вам

                покажется,  что  ваш  трек  не  хуже,  то  это  не  значит,  что  с  этим
                согласится ваш друг-битмарь или еще кто-то.
                      Обычно в таком сравнении я иду от общего баланса инструментов,
                особенно самых важных, таких как бочка, малый барабан, бас, вокал.
                Надо, чтобы их балансы были схожи с референсом. Как правило, если
                эти балансы не схожи, то кажется, что ваш трек проигрывает (учитывая,
                что реф – точно фирмовый трек): не хватает бочки – проигрывает по
                груву, малого – по качу, баса – по жиру, вокала – по вокалу.

                      Степень  схожести  тоже  оценивается  вами  весьма  субъективно  и
                может варьироваться в значительных пределах.
                      Референс может быть и объектом для сравнения «основ». То есть
                мы  сравниваем  не  только  балансы,  но  уже  и  окрасы  основных
                инструментов,  а  также  смотрим  соотношение  общего  настроения  и
                «цвета» микса по АЧХ, динамике и т. п.
                      Обсуждения здесь будут типа: «у них бочка не только громче, чем

                у нас, но у нее и щелчок выше», «малый не только тише нашего, но еще
                и  длиннее»,  «наш  вокал  по  сравнению  с  ними  не  только  более
                гнусавый,  но  и  более  далекий»,  то  есть  более  детальное  слушание
                составных частей основных инструментов.
                      Здесь  уже  потребуется  больше  изобретательности  в  приемах
                сведения,  сильнее  натренируется  слух,  при  этом  станет  меньше
                свободы и субъективизма, но и результат будет более конкретным.
                      Референс  также  может  быть  объектом  условного  «копирования»
                (хотя  копирования,  как  я  уже  писала  в  предыдущем  разделе,  быть  не

                может).
                      Я  говорю  «копирования»,  потому  что  сам  процесс  будет
                подразумевать  создание  звука,  наиболее  близкого  к  референсному,  то
                есть цель тут – скопировать звук. Но она недостижима априори, как вы
   221   222   223   224   225   226   227   228   229   230   231