Page 227 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

помните, поэтому мы сможем в лучшем случае только немного
приблизиться.
В таком методе речь идет уже о детальном сравнении и проработке
каждого инструмента, а не только основных. А также о проработке

общего звучания микса. Мы-то с вами знаем, что каждый канал по
отдельности звучит не так, как их сумма.
Этот способ наиболее трудоемкий, нуждается в максимуме
креативной изобретательности, заставляет как никогда выходить из
зоны комфорта и расти над собой. И дает очень понятный,
предсказуемый, конкретный результат в итоге.
Поэтому именно такой метод работы по референсам я рекомендую
для тех, кто не уверен в себе из-за малого опыта работы, а также для

тех, кто находится в процессе обучения. Честно говоря, я и сама время
от времени прибегаю к такому варианту действий, чтобы расти,
узнавать новое и выходить из зоны комфорта. И учу других очень часто
с помощью такой методики. Потому что если ты умеешь повторить что-
то, то для тебя не составит труда воплотить идею из твоей головы.
Какой метод выберете вы, зависит только от вас. Здесь нет
«лучше» или «хуже». Можно вообще работать без референса и жить

счастливо! Однако его наличие всегда является для вас на 100 %
объективным сравнительным элементом, он всегда беспристрастен и
вне зависимости от погоды или вашего настроения укажет, если ваш
трек уехал вкривь и вкось.
Мы с вами уже обсудили, что задачи у референса могут быть
разными и далеко не каждый захочет приближаться к саунду рефа
максимально. Но если вдруг кто захочет, то я расскажу, как это
делается. Работа по максимальному приближению и достижению

наиближайшего сходства по звуку очень полезна в рамках обучения. И
если вы встаете на эту порочную тропу, то самое главное в этом деле –
соблюдать два момента:
Слушать и слышать. Это значит – понимать разницу звучания
частот, динамические характеристики звуков, слышать разницу в 1 дБ.
В референсном треке нет возможности послушать инструменты
поканально, поэтому важно натренировать слух так, чтобы он мог

выделить для анализа один инструмент из всей фонограммы, а затем
еще и разложить этот инструмент на составные части по частотам.
Например, слушаем только бочку (не бас!), да, знаю сложно, да, бас