Page 252 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

стоит следить, чтобы компрессор срабатывал только на самые громкие
звуки, а значит, работал не постоянно. В такой компресии GR будет
меньше –3 дБ, а саму компрессию не будет слышно.
Вокал – многогранный инструмент, который сочетает в себе черты

как ударных, так и мелодических инструментов. Реально задумайтесь,
ведь наши согласные очень похожи на звуки ударной установки: вот
вам «к» – это стик, а вот «с» или «ц» – это хэт, и так далее. А наши
гласные очень похожи на тянущиеся партии духовых или струнных.
При этом вы не можете предсказать, как это будет комбинироваться в
дальнейшем куплете и даже хотя бы в следующем слове! Если в
ударных мы привыкли слышать более-менее равномерные ритмические
рисунки, то согласные в словах меняются абсолютно непредсказуемо.

Таким образом, мы не можем выбрать какую-то конкретную атаку для
компрессии вокала, ведь у нас идет как бы постоянная смена разных
инструментов (причем инструментов с разной природой атаки!) внутри
одной дорожки – гласные и согласные постоянно меняются в хаотичном
порядке. Но также мы не можем выбрать и конкретный релиз, ведь
очень часто в этом постоянно меняющемся груве звуков сложно найти
универсальные настройки. Поэтому, если наша цель – легкое сжатие

для выравнивания сигнала, нашей задачей становится подцепить
практически каждый звук – а вдруг в нем будет лишний всплеск?
Исходя из этой цели настройки компрессора выставляются довольно
быстрыми (атака около 2–5 мс, релиз около 5–10 мс), чтобы ничего не
пропустить. С другой стороны, эти параметры не должны быть
слишком малы, чтобы случайно не получить искажений (Distortion).
Стоит также иметь в виду, что скорость произношения текста в песнях
тоже разная. Это значит, что подбор релиза во многом обусловлен этой

скоростью, ведь компрессору нужно корректно отрабатывать длинные
или короткие звуки. Например, у Eminem будет более быстрый релиз,
чем у Celine Dion из саундтрека к «Титанику», потому что
произношение первого – весьма быстро сменяющиеся звуки, а пение
второй – длинные ноты. Чтобы компрессор работал «в темпе» песни и
был незаметен, каждый раз мы ищем эти верные значения, а если в
песне куплет – быстрый речитатив, а припев растянутый, то ищем и по

нескольку раз. Это и есть незаметная естественная компрессия вокала,
работа по пику.