Page 248 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

Вокал: EQ

Вокалист – главный герой композиции, и к его эквализации нужно
подходить соответственно. Эквалайзером можно полностью изменить
характер инструмента или вокала. Задача звукорежиссера – прежде
всего не навредить, а при возможности улучшить звучание, при этом
оставив человека живым, с его индивидуальной подачей.
Сначала следует проанализировать вокальный трек на предмет

дефектов в сфере АЧХ.
В наше время, когда каждому доступна возможность записи на
достаточно неплохих микрофонах, мы не встречаем таких жутких
дефектов записи, как были в прошлом. Но каждый микрофон имеет
свое звучание: один может завышать, другой – придавать излишний
носовой призвук и т. п. Любое «слишком» можно скорректировать с
помощью эквализации.
У любого поющего нет полезного сигнала в спектре саб-низких

частот, то есть как минимум до 60 Гц. А вообще-то, преимущественно и
до самых 100 Гц. Поэтому смело режем фильтром или глубоким
шелфом до этой величины. Но не отрежьте лишнего, особенно у
мужчин с большим басом. Иначе их бас может уменьшиться в размере.
Голос «из-под подушки» – такой эффект можно услышать в
ученических миксах. Часто это решают подъемом верхней середины и
верха. Но тогда есть риск сделать вокал неестественным, слишком

резким. Следует попробовать наоборот, опустить нижнюю середину в
районе 200–300 Гц. Возможно, после этого и вовсе не потребуется
трогать верхний спектр.
Вокал – музыкальный инструмент, с которым мы знакомы
наиболее хорошо. Все люди слышат его чаще любых других
инструментов, и слуховой опыт в отношении голоса наиболее богат.
Эквализация голоса должна быть четкой, мягкой и практически
незаметной, то есть с гейном не более 6 дБ. Нужно обязательно
проверять свою работу, переводя эквалайзер в режим Bypass, чтобы

понимать, что было и что стало и стало ли лучше.
EQ во многом строит пространства микса и указывает место
вокалиста в них. Когда вы моделируете это местоположение, спросите
себя: