Page 278 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

бридж (очень ярко такая структура представлена во всех поп-песнях
1990-х вроде Бритни Спирс или «Бэкстрит Бойз»). И ты слушаешь
каждую песню и уже ждешь конкретной истории, последовательности
развития, что будет дальше. Это создает определенную

прогнозируемость музыки, а впоследствии – радость узнавания.
Разумеется, при верном соблюдении пропорций введения нового
материала и повторения.
Или, например, состав инструментов: в треке стиля дип-хаус мы
совсем не ожидаем услышать перегруженную гитару, потому что
привыкли к особенностям треков смежного жанра. С одной стороны,
вы можете применить такой ход, это будет оригинально, но, возможно,
непонятно, чего ожидать от восприятия публики. Мне кажется, отчасти

именно так рождается что-то новое в музыке: хиты, стили, шедевры.
Когда кто-то не побоялся присоединить перегруженную гитару к дип-
хаусу, но сделал это таким изящным образом, что это не вызвало шока у
слушателей, а было принято как фишка. Честно говоря, не бояться
непонимания – это довольно сложно. Мы все делаем музыку для людей
и хотим получать их любовь и одобрение, поэтому если вы пока
боитесь – это ничего. Я боюсь вместе с вами, надеюсь, от этого вам

станет легче.) ☺
Но мы продолжаем про гештальт. И следующий момент для
подтверждения этого принципа – аккордовые последовательности. Мы
привыкли, что в песнях неустойчивые ступени идут к устойчивым, и
после доминанты ждем тонику. Именно поэтому окончание мысли на
неустойчивой ступени рождает у нас ощущение незаконченности,
незавершенности.
Те же принципы работают и в восприятии сведения. Скажем так,

оперную певицу мы никак не ожидаем услышать в пространстве
гаража, потому что это никак не соприкасается с нашим восприятием
оперы и предыдущим слуховым опытом. И опять же, человек, который
сделает микс именно так, может стать новатором и задать стиль
будущим поколениям или с треском провалиться.

Принцип фигуры и фона