Page 66 - 藝術張大千0701

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錢選字舜舉，別號清癯老人，川 八俊」之一，對元代以後文人畫興起有

翁，浙江湖洲人，宋末景定年間鄉貢 很大影響。
進士，博學多才，但宋亡後，耻作「

黃金奴」，寧可「老作畫師頭雪白」， ഐΥ་˖੹ᖭٙӫʗᗲߧ
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ӫʗబ൮ 遂焚盡經書史籍，潛心於畫。其畫藝 他的牡丹畫善於雜取眾長，跟從徐熙
຿͉gணЍgͭൿ 廣博，舉凡人物、山水、花鳥、蔬 的沒骨繪，也愛用黃筌單描花葉，或採

਷ͭၽ݂̏ࢗ௹ي৫ᔛ 果、鞍馬皆精，還工於花卉，尤善牡 趙昌折枝花卉；看來各風雜陳，但多樣
丹。 風格中，仍保有自我統一的面貎。

҂Ꮟ֚ഹ˖ પਫ਼ࡒϗᔛ 他的花卉喜好唐人和北宋筆韻，力 其「紅白牡丹」強調豐姿競開，尤其

排南宋院體畫風；其畫風精麗工緻婉 穀雨初晴後的牡丹花，風情萬種、窈窕

€  ˜ӫʗబ൮™ߎͣৣ 約，巧中見拙，富有裝飾趣味。又因 綽約。宋朝文人喜用詩歌頌牡丹，描寫
對繪畫理論上標舉「士氣」，那以書 牡丹是種流風，錢選也加入時尚；他以
晚唐畫家，擅長花鳥畫，他跟周昉的人物畫、王墨的山 ̏҂g፺፯Ъ 法入畫，強調身為畫家不應求於世， 筆、以彩墨，用和諧婉約的線條與色彩
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水畫，同屬晚唐三傑，是「改步變古」代表畫家。就花鳥 ॷ͉gணЍgڗ՜҅௅ 不被贊毀擾懷；所以世人尊為「吳興 ，抒畫美麗牡丹的無限豐姿與韻致！
畫領域來說，同時代的刁光胤、邊鸞的花鳥畫是走向工細 ᕚᗆj
精緻畫風，而滕昌佑則是走向疏淡簡潔風格。 ຬ̓Оঐᘱܝྡྷd
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「宣和畫譜」有記載：滕昌佑有九幅牡丹畫和茶花，被 ඕΙj
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宋徽宗藏於宮廷；宋徽宗在收藏冊中，對滕昌佑如此推 ˜ቢᒁॽ፺፯™
介：「滕昌佑初工畫師，唯寫生物，以似為功。隨類敷色， ˜ഭᑘ೥Ι™

並凝諸生。其畫蟬蝶草蟲，則謂之點畫，蓋唐時陸泉、劉 ৻ඤ੿ᕚj
褒之類也。其畫折枝花，用色鮮妍，蓋唐時邊鸞之嚴謹又 ݊ഒࡐᗳᒔᏐܧdІ࢕
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偏重裝飾趣味。」
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國立臺北故宮博物院藏有滕昌佑一幅「牡丹富貴」，四 ඕΙj˜৻ඤబጫ™

朵白牡丹配上一朵紅牡丹，配置在一座雅石旁。稀奇少見 ᛡᔛΙj
的白牡丹填彩鈎繪，但見花瓣曼妙，纏綿生姿，極盡鋪陳 ˜৻ඤ੿ᚎʘᘒ™
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婉曲之美妙！紅白雍容，墨色無礙，又相依雅石悄佔韶

光，是意在不負春華年少？

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