Page 68 - 藝術張大千0701

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中國花鳥畫在唐代之前，都只是人物畫的點綴品，到了 色暈染，體態極其亮艷的。但徐熙的畫法是 ൮ʘڀfࢱဢމیࡥᒤ
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唐代出現了邊鸞、刁光胤、滕昌祐等才開始脫離人物畫而 先使用水墨筆觸然後著色，所著顏色，也是 یࡥŒྡ೥Ԉၲ፽
獨立。但那時候的花鳥畫，僅具雛形，一直到五代南唐的 清淡不重；按「宣和畫譜」記載：「且今之 াjࢱဢቁϞ׵ᕐጡష
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徐熙和西蜀的黃筌出現，他倆可以說是中國花鳥畫鼻祖， 畫花者，往往以色暈淡而成，熙獨落墨以寫 ߴdᕏ˸ອፗʘ቗ํ
一位沒骨一位雙鈎，真讓花鳥畫大放異彩！ 其枝、葉、蕊、萼，然後傳色，故骨氣風 ڀdϣ˚ༀੀڀdจί
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神，為古今之絕筆。」據宋．沈括的「夢溪 ৣ͗ᚆeऎಆeಳͩd
c௴ி˥ኈ૱੹ Ӛ৶ڀ௢ 筆談」所載：「徐熙以墨筆為之，殊草草， ɨৣອ௢d՟ݺᆌ͛ਗ
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徐熙，江南鍾陵人（今之南京），他的先祖歷代為官， 略施丹粉而已。」徐熙在其自撰的「翠微

被稱為江南望族。但徐熙本人並沒有當官，所以後人稱他 堂記」，敘述他作畫心得也說：「落筆之際，
為「江南處士」、「江南布衣」。他性情豪放、志節清高， 未嘗以傅色暈染細碎為功。」從這些史料可
畢生致力於繪畫；而且稟賦很高，孜孜不倦地埋頭苦幹， 以看出，徐熙在作畫時很重視整體表現，不

所以能夠創造光芒萬丈、永垂不朽的水墨淡彩沒骨花鳥畫 算計於瑣碎的工巧；所謂大膽落筆，小心
法。 整理，表明要寫不要描的法度。徐熙落墨
為格，雜彩為副的寫法，完全表現出作畫的

cʔ຅ࢗҒܙ൝ ܝ˴ޜᔛၚۜ 精神特質，以墨為主，以色為輔，並講究墨
南唐兩朝，都設有畫院，歷史上鼎鼎大名的畫家顧閎 與色的相輔結合，使墨不礙色，色不礙墨，

中、周文矩、董源都是當時畫院裏翰林待詔及後苑副使； 發揮國畫傳統的技法特長；蘇東坡題徐熙的
唯獨徐熙自甘澹薄，不求名利，婉卻了畫院的羅致而自居 牡丹詩，就有很精湛的譬喻說：「ۍΪૠڠ
院外。但他具有高度藝術修養和獨創天才，所以他的藝術 ʗڡฮdݹ̈ࢱဢໝኈڀl」

地位並不亞於畫院諸人。後主對他的作品非常重視，南唐
宮廷藏畫的地方叫做「集英殿」，當時就收藏很多徐熙的 cیࡥࢱဢޜۜ˜͗ੀబ൮ྡ™

精品，後主經常選擇喜愛的徐熙作品，在「鋪殿花」上掛 徐熙在國立臺北故宮博物院，被珍藏有「
列欣賞。 玉堂富貴」圖。此畫中以牡丹、玉蘭與海棠
三種為主，雅石為輔，繁花緊密馥麗，故稱
cᘽ؇սᆠฌࢱဢӫʗ ၈މໝኈڀ 「玉堂富貴」；並用石青襯地，畫風顯然受

徐熙個性所向，善於運用質樸簡練手法，創立水墨淡彩 到了佛教密宗畫的影響。
的獨家畫法。在徐熙之前，所有花鳥派都是賦色穠麗，連

跟徐熙同時代的黃筌、黃居寀父子，都是用筆新細，以輕

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