Page 75 - 藝術張大千0701

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清朝畫壇，除「四王」外，還有吳歷和惲壽平，六人合

稱「四王吳惲」或「清初六家」。「四王」是指王時敏、
王鑒、王翬、王原祁，他們之間關係緊密，王鑒與王時敏 ૶˾g℺ྪ̻Ъ
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是同鄉，兩人祖上即為世交，又是同一師承，自然成為筆 ӫʗΟٹ
墨知己；他們胸懷謙沖，更能提攜和勉勵後學，是以後來 ॷ͉hணЍh̅ࠫ
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的王翬、吳歷、惲壽平等人，都在他們精心栽培和鼓舞
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之下，成為集大成的清初畫家。 㠀मࢗ㛪ೌᕐ᜸d
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「四王」的聲名，傾動大江南北，風尚影響了繪畫的主 䁻ঐ࢙ա̒˂݆f

流，他們摹古前人傳統筆墨經驗，確是在技法上集古大 ඕΙj˜ྪ̻Ι™
成，善盡繪畫能事，而且受到清朝官方正統認定。但美術 ˜͍ՠ™
史後來評價，給清初四王，是保守有餘、創新不足，也許元 ᛡᔛΙj˜ഓߵɾ̦™

四大家光輝燦爛，清初四王承襲元四大家餘韻，食古而沒 ՊᔛjɽԦ̹ͭߕஔ᎜ᔛ
法消化，再者清初在位皇帝偏愛所謂「正統繪畫」，官方也 ༆ᙑj

遵順旨意推行正統，致使清初畫壇，跌落到規矩不越限、 ǶŒ㠀मࢗ͵၈˜ጶࢗ™d༸
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野趣欠缺的深淵。反而倒致吳歷與惲壽平兩位民間畫家， ǶŒᕐ᜸ЀࣙՇਉ᜸ԉdҖ
因為創作觀念新穎，與之相去甚遠，藝術成就也超越「四 ࢙ϋߏɽdϞ˜ᕐ᜸ᚣ̈ə 華新羅曾題其山水云：「അφՏۍ˰ගྡྷdঐԴϪʆࠦͦ
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王」，其中惲南田尤有創造性，在六家中地位更顯突出。 ǶŒૈᎀੀᒵೡਂ࢓޴ٙࣛ อfҢ͵Э᎘຾จΘd䉛ᒳ΋ܝʔΝ݆f」惲壽平涉典文
ࡉఱܔəɓࢭ˜ૈᎀੀ™f 頗深，工詩古文詞，著有「甌香館集」、「南田詩抄」、「南
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cྪ̻໇ο೥ ی͞೥൸ഹ፽ ࣣj˜Յഁ޴Ԉʔ޴ᗆd३ 田畫跋」，文字著述都以惲南田具名。
惲壽平除了別號南田外，還有南田老人、南田小隱、南 ਪ܄੽ОஈԸf™
田抱甕客、園客、抱甕客、草衣生、巢楓客、葺芰生、東 cપਫ਼Ӛ৶ڀ̓௴֐ɛࢱဢ

園生、東園草衣、東園外史、鑑湖漁隱、橫山樵客、雪衣 惲壽平推崇南唐徐熙的沒骨花卉，他認為「寫生之有沒
居士……等，從這麼多別號看來，他與「四王」完全不同 骨，猶音樂之有鍾呂，衣裳之有黼黻；可以鑄性靈，參化
命運，他有著「恥為天下第二手」的懷抱！後來捨棄山水 機，真繪事之源泉也。」「沒骨牡丹起於徐崇嗣，數百年其

專攻花鳥，其實他山水為世所重，水準也不在王翬之下。 法無傳，余為古人重開生面，欲使後人知所崇尚也。」他

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