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新 闻一多对新诗格律的探索 ◆ 蓝鸟许多

诗 一 定之规，但闻一多对新诗格律的探索功不可没，而且是有着开拓

中国新诗百年走过的路大致分为三个时期，即：萌芽期、茁 和启示意义的。
百 壮期和成熟期。 规矩，诗也就不能废除格律。例如你拿起棋子乱摆布一气，完全
闻一多主张诗要有格律，他以下棋为例，说：“棋不能废除
萌芽期的代表人物有胡适、郭沫若、朱自清。这一时期的突
破在于：打破五言和七言格式，废除平仄和押韵。 不依据下棋的规矩进行，看你还能不能得到什么趣味？作诗的趣
年 行创作；而郭沫若则主张诗人的自我表现，强调文学应该忠实自 味也是一样的。”
萌芽期的领军人物胡适主张使用合于时代潮流的口语文字进
就诗学而言，格律说，是对萌芽期的逆向运动。
民国初年，文学革命后，新诗写作一味扬弃近体诗的平仄、
录 己内心的要求。 对仗、声律，以致诗味大打折扣，此时的诗人，讲求吸收西洋诗
此外，还有主张现实主义的朱自清、周作人，他们强调文学
刊头摄影：Jerry Li 摄影欣赏《初夏》 ( 应该反映社会现象。 的格律美，倡导格律诗。
录一小节闻一多的《死水》，每行九个字。分享他倡导的“
除此，萌芽期的代表人物还有汪静之、冯雪峰，以及受泰戈
苹果iPhone X手机摄影 尔影响以抒情、哲理为上的小诗派诗人冰心和受创造社浪漫主义 格律美”：
三 影响的冯至。 这是一沟绝望的死水，
1949年以后，这些萌芽期的诗人，有的去了台湾，有的留在 清风吹不起半点漪沦。
( 了大陆。无论在哪，他们的名字都是新诗的符号，他们的作品都 不如多扔些破铜烂铁，
是中国新诗的元素。 爽性泼你的剩菜残羹。
二 新诗的第一个辉煌时期，讲究了声韵与情采。闻一多与徐志
第34期 【2020年5月】 自1925年闻一多、徐志摩、朱湘等人在《北平晨报》副刊的 摩等人合创了“新月诗社”。
《诗刊》开始提倡格律诗起，至1953年以前，是中国新诗的茁壮
美国洛杉矶华文作家协会主办 期。茁壮期又分为前半期和后半期。 蓝鸟许多：本名许龙驹。资深新闻出版人。1993年赴美。
前半期的代表人物是梁实秋、徐志摩、闻一多。 美国洛杉矶华文作家协会会员，《洛城诗刊》编委，中国
主编：李姗 副主编：黄宗之 刊头题字：崔国建 闻一多是新诗的探索者。他对新诗的最大贡献就是他对新诗 大型网络文学平台《博风雅颂》特约评委。应邀参加中央
编委：许龙驹 申美英 施志清 投稿邮箱： 有关改革开放的理论研讨会。多篇作品在中国获奖。
版式设计：张馨元 lacwapoetry@yahoo.com 格律的勇敢探索。尽管至今新诗格律也没有一定之说，也未成一
花开花谢
人间四月
汉唐新风 —马德里，封城30天 域 ◆ 张棠 会员的诗

◆ 厉雄 又是昙花季节
你们早早来报到
五律·疫区闻夜歌有感 风撕破不可一世的传说 旧时光 外 一串串花苞 南华村（节选）
◆ 苏小白 日子便被口罩拉长 ◆ 荒原子 干黑痩小 ◆ 达文
西方的童话
在风中轻摇
如一盘沙子，靠一滴露苦苦支撑 诗
昨夜闻歌起，披衣大哭之。 从娇小干瘦到肥硕健壮
恶风抛旧面，美月抱新枝。 鸟鸣剃去尖尖的春色 一个人，在庭院中间 就在一个漆黑的晩上 （一）
萌隶愁炊米，王孙赏舞时。 越来越长的头发，用二元函数公式 有两种可能，一种是 坛 清亮如雪 洁白如霜 在一条河的对面
人间多恨事，按剑泣长诗。 计算夜的大小 背过别人，不想任何事情 暗香涌动 我常常迷恋深夜
这里，我想说
萤火虫隐没的山背后
一个月的蜕皮，铁框窗子 另一种可能，一个人 你们华丽登场 仿佛没有尽头
疫 剥下一捆捆的喘息 在庭院抽烟，反复走动 哀韶光易逝 美艳难长
◆ 方林 睁眼的芬芳，四月一遍遍地说谎 摸索着暗处的内心，爱与恨 晨光 是最无情的魔术师 河流消失在草丛中
在低头和抬头之间，撑住
脚印消失得更早
蛮荒人的边疆 尘世、叠加的命运，通过回忆 竟在短短一夕间 连同小路
死寂落孤城，四野静无声。 成倍的数字，错失一剂剂药方 试图倾听流水、落花的声音 将极美化为残烛 无法还魂的田野
车马无喧嚣，清冷街衢空。 低至尘埃 在风中摇晃
百年逢一难，苦涩伴人生。 芨芨草割开夕阳的痂口 我是这样的。在庭院中间 天井里你常常弯腰
淅沥风雨夜，长思难入梦。 在一些微小的事物上，学会收藏 捂住心口
梳一遍白昼，梳一遍黑夜 被忽略的泪痕，还有减负的疼痛 清明绿 直到被风吹成榕树
悬铃树抽芽的孤寂 学会关心，微弱的喘息， 直到夜色浅淡
在安静的街道上被言语涂抹煎熬 露出单薄的衣衫，可能出现的体温 ◆ 方青
风声惶恐 天井外我没有梦
阳台叹成了吐火状 从手中出发，我需要囤积词语 阳春四月天，漫步 只有群山环伺
走过一片墓园
让身体提着灯盏，让内心呈现 以及阳光下
厉雄：浙江青田人，居西班牙马 让思想找到触角，让爱可以诉说 在灵魂停泊的岸边 碎裂的玻璃
为何满目是生命的绿色
七律·北美春瘟 德里。凤凰诗社副会长。著有诗 我会慢慢地写，节约散淡的光阴
集《归来的雪》，作品散见于
◆ 海哲 《诗刊》《中华诗词月刊》《世 在一页纸上，像四处跑动的蚂蚁 即便没有见到 （三）
界诗歌文学》等。 仔细圈点，旧时光、以及 那些异乡的葱茏草色 你的乳汁是河
有些发黑的幸福 是惊梦的暗火
哭罢江城泪未干，灾瘟四海巻狂澜。 以及草色里 是炊烟雕刻在日历上
篱疏难蔽连旬雨，肺裂偏逢二月寒。 荒原子：原名杜成明，在国内百余 镌刻中文的墓碑 是别离的语言每当午后骤然迸碎
市有千家辞旧业，国无一罩御新冠。 家期刊发表作品，获第五届“秦岭 我的心头，已经
方舱几处遥相望，春草萋萋路渺漫。 文学奖”，首届“六维·宝鸡”文 染得许多绿色 是坟茔
学奖，全国鲁藜诗歌奖等，出版诗 深的、浅的、亮的、暗的 如何被距离抚摸为白夜
集《时光书》。 四月的绿
江南的绿
春的足音 哦，还有祖父祖母坟头 诗之魂
◆ 思乡 那二株古柏，浓浓的 ◆ 韩舸友
销魂的
是春天了 冷 清明绿 我想写一首诗
七律·云门山应答 还会顽固到几时 在每一个字眼里
听 东风节节推进
◆ 美英 春的足音已从远方传递 塞进期许
在一笔一画中
大寒 融入梦境
踏遍青山世外尘，缘何天上访云门。 任凭初春寒潮席卷
素心观壑我知意，彩笔描风松有魂。 挡不住 ◆ 鹤轩 我想在每一句诗行里
绣岭翩然连碧嶂，岚烟过处也留痕。 萌动的春意与败冬搏杀 植入灵魂
为求蝴蝶三生梦，口念弥陀拜至尊。 借符号
此刻 允许有替罪羊，冤死鬼 锣与武汉十二锣 寄托深藏心底的情
庚子春环宇疫情思乡寄远 我期待天空射出支支利箭 允许在其位谋其利，黑白颠倒 ◆ —致谭盾
蓝鸟许多
击中那徘徊的幽灵
允许灯是红的，酒是绿的
◆ 李燕生 风 饱醮着阳光雨露 允许官官相护，尔虞我诈，大鱼吃小鱼 其实
我真的很单纯
给一颗沧桑的心 允许睁只眼闭只眼 你驾驭一只巨大的和平鸽 只想将世间沧桑
阴雨轻寒万木森，梦中传语到清晨。 润色 上彩 允许衣冠楚楚 在云里雾里穿行 揉成一张苦涩的饼
诗怀长作天涯句，画境追寻故里春。 将每一粒鹅黄的芽孢唤醒 允许没有报应 你用一根粗壮的木棰 一点点
锦绣河山谁共享，皇都草木亦思君。 让三月的暖 解放 允许屋漏偏遇连阴雨，雪上加霜，祸不单行 敲击那口诞生于西周的古老编钟 独自咀嚼 含泪咽吞
凭将笔墨舒倦眼，写尽人间寂寞心。 禁锢的翅膀和忧伤的脸庞 允许无知，看破红尘
期待美丽的心灵凯旋 允许菩萨永远缄默 在剧场，你把无比安静的气氛
李燕生：居北京。艺术家，原故宫博物 樱花的蓓蕾诗意绽放 当然，也要允许以笔代伐 进一步放大 假如这也能称为诗人
院书画研究专家。通晓诗词歌赋，并在 笑迎九九艳阳 尽管，毫无意义 你挥动一根指挥棒 只因为
古琴、小提琴演奏及长笛、笙箫吹奏技 他的脊梁还没有被折断
法上也有很高的造诣。出版有多种作品 思乡：本名王彦芝。麒麟诗刊社 向冠状病毒和死神宣战 挺直的身躯
集。 长、欧洲华文诗歌会加盟会员、 鹤轩：河南焦作人。锄禾，痛风，发 锣 将灼热的血作墨献给苍生
呆。作品散见于《诗刊》《诗潮》等。
国际田园诗社成员。作品散见于 响了
《诗刊》《人民日报》《长江诗 你一个手势的起落令我记起一句古语
歌》,美国《新大陆》等。 少一弦亦歌，少一锣无乐
鱼的悲伤

◆ 念小丫 铜锣的声音低沉洪亮 画雨
轻锤空灵绵长，重击响而震撼
游来游去的鱼是帆船 于是，自1791年起 ◆ 林颖
大锣就被戈塞克*请进了西方交响乐
关于明起，暗起和陪起 ◆ 申美英 我的眼里鱼儿闪闪发光 雨，不停地下
诗 周围是人造沙滩和植被 它演绎贝多芬、马勒等大师的作品 你，不停地走
鱼的天空是白色的屋顶

所谓的明起即开端点题，单 考验的是作者的想像力和思考能 从柏林爱乐到纽约爱乐 无奈，雨落晨曦
更怕，日暮孤影斜长
再从荷兰皇家剧院到费城交响乐团
刀直入，一目了然。如杜甫的《蜀 力。咏物诗多用暗起。 词 鱼无声，声音来自水，来自我 处处都有武汉大锣的风采 每场梦，你都不请自来
相》：“丞相祠堂何处寻，锦官城 陪起是先借他物以引起本题。 水无悲伤，悲伤来自鱼 原来，我一直
外柏森森。”再比如他的《虢国 如王维的《相思》：“红豆生南 课 限制不了的伤害，来自鱼 日有十二个时辰 漂泊在你的江湖
夫人》：“虢国夫人承主恩，平明 国，春来发几枝。愿君多采撷，此 年有十二个月份
上马入宫门”。这些都是典型的 物最相思。”这里借“红豆”引 出 堂 我钟爱流水和气泡的国度 在生命的轮回里有十二个生肖 我，终究是
明起。明起的特点是开门见山，起 了本诗的主题“相思”。这是典型 并不太平，大罗汉掉了鳞片 于是，谭盾有了《武汉十二锣》 逃不了
笔突兀，抓人眼球，有先声夺人之 的陪起，陪起与“起兴”类似但略 小罗汉眼睛受伤 一季孤独的旅行
势，多写人物或叙事，内容也多平 有不同。两者的共同点在于均为 ） 水有错，不能平息战场 那个高吭的女高音 我是喜欢安静
直坦荡，不加隐晦和少用类比。由 “先言他物以引起所咏之辞”。不 把我诱回到遥远的春秋时代 却，忍受不了
于起句有统领全诗的作用，所以用 同点在于“起兴”多写景，“陪 二 我有错，我把伤害看在眼里 老子的《道德经》 半阕宋词里的孤绝情深
明起最大的优点是不易跑题，比较 起”多写物。 像站在局外的参战者 于耳廓萦绕 最终，将梦演绎成
适合初学者运用。 十 亲手操纵了自相残害的局面 相思无垠
暗起顾名思义与明起相反， 天长地久，万物和兮 那，谁
即不见题字，只将题暗含其中。最 一 念小丫：居宁夏银川市。作品入 天地与我，大焉为 一 撕碎黎明

选《诗刊》《星星》《湖南诗
典型的例子是明代诗人于谦的《咏 人》《北京诗人》等。 这不是单单的四句经文，而是万变不离其宗的哲学
石灰》：“千锤百炼出深山，烈火 是你献给世界人民的四颗珍珠 可否，借我
焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要 ） 一几素卷
留清白在人间。”暗起多为类比， *戈塞克：法国作曲家 一支青毫
每一句都留与读者以悬想之空间， 画下，心中这片雨声 ……