Page 86 - Demo

ревущей техники, свистящей скорости и динамичной жизни города. В разрушении и войнах они видели созидание нового мира: разрушить и отбросить все прошлое и выковать будущее. Художники вооружи- лись неотъемлемыми атрибутами авангар- да – формой и цветом, добавили щепотку реальности и бросили все это в лицо пу- блике. Давид Бурлюк, Варвара Степанова, Надежда Удальцова и Александр Богомазов были самыми яркими персонажами в игре в кубофутуристическую живопись. Бурлюк пошел дальше и сделал из себя живой футуризм. Большой, со стеклянным гла- зом и рисунками на лице, он эпатировал простых граждан и вызывал шок. Это был, пожалуй, главный инструмент футуристов в донесении до публики своего искусства. Авангард визуальный был представлен не только живописью и рисунком, но так- же фотографией, коллажем, в которых непревзойденным мастером считается Родченко, и новой формой искусства – кинематографом. Авангардный кинема- тограф называют также эксперименталь- ным. Эксперименты ставили Дзига Вертов, Сергей Эйзенштейн, Александр Довженко и Лев Кулешов, вследствие чего родились
диалоги между общим, средним и круп- ным планами в кадрах, особое внимание к монтажной склейке и глубокий символизм используемых в фильмах образов. Другими словами, кино еще только появилось на свет, и режиссеры-авангардисты посвяти- ли себя разработке киноязыка, которым многие пользуются до сих пор. Кроме того, авангардисты увлекались тем, что сегодня называется перформансом. Его элемента- ми тогда были шум, яркие краски и эпатаж. Следующие на повестке дня – авангардная архитектура и скульптура, и здесь названи- ем всему было угловатое слово «конструк- тивизм». Конструктивизм с его почитанием лаконичных форм и линий, пренебреже- нием содержанием в пользу материала и конструкции грозно навис над витиева- тыми декорами стиля ар-нуво. Главным в конструктивизме являлась не очевидная красота, но связь между конструкциями, формами и прежде всего – утилитарность, если речь шла о здании. Самый яркий представитель и отец русского конструк- тивизма Владимир Татлин рассматривал свое искусство более как ремесло. Начав как художник, он вскоре переключил- ся на скульптуру и архитектуру и создал
такие знаковые конструктивистские ком- позиции, как «воздушный велосипед» «Летатлин», напрашивающийся в братья мифическому Икару, и проект, так и не во- площенный в жизнь, – культовая «Башня». Она должна была стать архитектурным воплощением мощи коммунизма, но в историю вошла в качестве самой яркой и амбициозной мечты русского архитектур- ного авангарда, которая изменила миро- вые взгляды на проектирование зданий. Здесь можно сделать плавный переход от изобразительных элементов авангарда к авангардной поэзии. Это легко, ведь все направления и все жанры были тесно свя- заны и нередко перетекали один в другой. Поэтический авангард в России целиком и полностью принадлежал поэтам-футури- стам. Их жесткие принципы заключались в том, чтобы отвергнуть прежние формы и каноны, экспериментировать со слова- ми вплоть до изобретения новых и даже выстраивать строки в визуальные компо- зиции. Стихи футуристов часто включали бранную лексику и разговорный язык, что раньше было прерогативой исключи- тельно народного словотворчества, но поэтам удивительным образом удавалось
88