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其中《東京物語》中最震撼片段，不在於衝 嚴謹結構創造無窮變化。
突，而是沉默。 《平均律鋼琴曲集》《大提琴無伴奏組曲》
人物的停頓、空房間的靜置，都成為情感的 充滿秩序與思辨。它們像建築般被設計，又如祈
出口。攝影人或許能領悟：影像的力量並不在壯 禱般流動。
觀，卻是在日常的靜生。桌布上的光影、窗邊的 攝影人若以此為參照，便會理解：畫面需要

氣息、茶杯的蒸汽～這些微小的瞬間，往往比戲 節奏。重複、呼應、對比，正如樂曲的主題與變
劇更真實。小津的影像智慧～在於留白。 奏。一張照片如同樂句，一組作品則構成交響。
唯有餘地，觀者方能在空白中注入自身情感， 秩序賦予影像建築般的穩度與呼吸。
使攝影成為回響的容器。也讓人沉浸於其中領略
瞬間的雋永停格。 色彩流動的呢喃：德布西
克勞德．德布西（Claude Debussy, 1862–

光的呼吸：塔可夫斯基 1918），法國印象樂派作曲家，以色彩與氛圍塑
安德烈．塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky, 造聲響，被視為現代音樂的開端。其中《月光》
1932–1986），蘇聯詩性導演，被譽為「時間 《大海》如同光影的樂章，旋律模糊而流動，彷
的雕刻家」。他的《鏡子》《潛行者》《鄉愁》 彿水與風的對話。
以長鏡頭、夢境結構與宗教象徵聞名，將電影提 攝影人能體會：影像不需描繪事物本身，氛
升為靈魂如劇場般的藝術。塔可夫斯基最擅長讓 圍即是內容。
光、水、霧氣承載情感。
窗邊的光線、緩慢的倒影、
細微的灰塵，都成為靈魂

的顯影。
攝影人若理解這層意
涵，會知道曝光並非重點，
光本身才是核心。當光帶
來情緒，照片便有重量。
塔可夫斯基教我們：真正
的影像使人屏息，因為光
學員 Yvonne / 都是情緒惹的禍
裡潛藏靈魂的顫動。

學員杜錦治 / 力與美
音符秩序的建築家：
巴赫
約 翰．塞 巴 斯 蒂 安．
巴 赫（Johann Sebastian
Bach, 1685–1750），德國

巴洛克作曲家，被譽為「音
樂之父」。他的作品奠定
了和聲與對位的基礎，以 學員宋欽銘 / 榮耀時刻 學員王金山 / Sky Band

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