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從純記錄到多元的視覺訊息
攝影長久以來被視為最忠實的再現工具，一
張照片似乎能保存下某個瞬間，作為現實的證
明。然而，即便是最簡單的快門動作，背後也隱

含著極為複雜的選擇。攝影者要決定所在的位
置、取景的範圍、光線的方向，甚至是在什麼樣
的時機或狀態按下快門。這些看似技術性的操
作，實際上已深深影響了照片的氛圍與重心，也
同時將創作者的立場滲透進入畫面。換言之，即
使是一張最「客觀」的記錄照片，也已經帶著觀
看的角度與主觀的詮釋。所以單純的攝影並非被 漂浮的空糧倉 Floating Granary of Emptiness
動的複製，而是帶著有意識主張與選擇。

光影之外的主觀顯影
十九世紀的攝影師很快就不再滿足於單一曝
光的效果。他們在暗房中進行多重曝光、遮擋顯
影、底片拼貼，甚至以手工為照片上色。這些嘗
試不但是技術的再延伸，更是對「照片等於真實」

的挑戰。照片從此不再是現實的單一複製，而是
透過重新組織的形象。這些手法開啟了攝影與藝
術之間的跨界，也使攝影本身成為可以編碼與解 充滿敘述的終章 被塗鴉的再生
A Finale Full of Narratives Reborn Portrait in Graffiti
碼的語言。進入數位時代後，Photoshop 與各種
合成技術繼承並擴展了這條傳統。今天的攝影早 與創作的靈巧思維。它提醒了我們，照片可以不
已不再侷限於瞬間的凝固，而是能經由重構、疊 再是單純機械指令的「實物印記」，而是能被拆
合與再編排，成就全新的視覺語境。 解、重組、再生的材料。當不同影像被重疊、並
置或穿插時，觀者所見的不止於表面的拼貼，而

影像合成的新思維 是與觀念交錯的繁複對話。合成讓「記錄」不再
影像合成不單單僅是後製手段，它更是觀看 穩固， 從而被轉化成為疑問、裂縫與新的關係。

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