Page 5 - 柯適中-2021失序．思緒-柯適中作品集(二)

國立臺中教育大學美術學系副教授 陳懷恩

熟悉柯適中創作發展的觀眾，不難發現他每次個展的變化。陳貺怡教授在她為柯適中 2017 年展覽的重磅評論
《風景變形記》中，便詳盡的說明了柯適中從長期的風景創作方向如何導向於新的人物形象的出現，並且準確地

使用「變形記」(Metamorphosis) 的概念來說明柯適中繪畫圖像中植物、動物與人之間的相互流變。陳貺怡教授通

過精彩的概念剝解與詢答，最終說明了柯適中作品中令人印象深刻的「具象與抽象」、「形與非形」的擺盪，她
更確認：不論畫家畫的是什麼？總是從任何一個形象出發，然後透過材料的引導進入繪畫本身有機的、可塑的變

形。這種做法是畫家企圖照顧所畫的對象、藝術家本身以及最終展示的風景三者的整全性。請容我引申出陳貺怡

教授隱而未發的說法：柯適中的「變形記」不只描繪了長角的人、花與女體、風景與人之間的流行變化，也具體
的展示了被畫者、畫者與畫的相互流變。

陳貺怡教授對柯適中繪畫題材和圖像學的深入探索已經達到了為其作品定錨的程度，因此我只能從文化美學
的角度對柯適中繪畫美學略作描摹。

柯適中的作品，自有其特殊文化樣貌，他的繪畫美學泉源，一方面源自於家族藝術血脈，自小耳濡目染的東

方性，追求繪畫中的直截簡易；另一方面又受到現代藝術大師戈爾基 (Arshile Gorky) 和德庫寧 (Willem de Kooning)
的啟迪，因此作品中飽含東西融會的意蘊，乃為不爭。

曲折 長角的自畫像 青春的歲月 3