Page 6 - 柯適中-2021失序．思緒-柯適中作品集(二)
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由東方性來說，柯適中以自然為題材的作品，其美學特色很可以用吳冠中《筆墨等於零》的名言來解釋，吳
冠中指出：「構成畫面，其道多矣。點、線、塊、面都是造形手段，黑、白、五彩，渲染無窮氣氛。為求表達視
覺美感及獨特情思，作者尋找任何手段，不擇手段，擇一切手段。」當然，吳冠中的「筆墨等於零」原始概念在
於不受傳統的筆墨所禁錮。而我們卻可以將它視為追求繪畫的原點來思考。歸零後的筆墨，所思考的是生命最原
初的，不設限的藝術意志與造形手段，為每一瞬間的情思選找最適切的表達方式。對應於吳冠中 2000 年之後的油
畫作品，會發現同樣擁有東西方創作底蘊的柯適中和吳冠中，都在作品中具現了這種原初性的表達風貌。
再進一步說，柯適中與德庫寧的藝術創作理念相當契合。德庫寧 1951 年在紐約現代美術館以《我心目中的抽
象藝術》(“What Abstract Art Means to Me”) 為題的演講中這樣說：「包括我在內的一些藝術家並不關心自己坐的
是哪一種椅子…他們並不想『坐有其型』(sit in style)。」他用這句漂亮的雙關語指出：藝術家不想被某種風格所拘
束，不願意招牌化，不接受定型。德庫寧總結地說：「這些藝術家不想遵循前人，他們只希望被激勵而行。」德
庫寧從不諱言他的作品如何受到同輩和前輩大師的激發，但是卻不是隨人學人，而是向前。如果用這個觀點來理
解柯適中的藝術之路，頗為妥適。柯適中並不害怕接受其他藝術大師的影響，他並不追求完全與他人藝術風貌相
斥的創新，我們可以在他的作品中尋訪到風景作大師的經典構圖，聯想到梵谷的厚重賦彩，也在他的人像作品中
4 自由飛翔的風景 折枝 深秋
