Page 54 - 2025南投藝事南投學論文集
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謂
，
雷
：
瀨
噴
面
淙
衝
流
淙
叢
者
鳴
疊
湍
。
風
之
流
言淙者： 流攢衝鳴湍疊瀨，噴若雷風四面叢流謂之淙也。
攢
言
也
四
若
一
言
分
水
宜
不
瀑
泉
：
用
水
別
風
。
亦
頗
注
下
者
分
，
海
言沂水者：不用分開一片注下與瀑泉頗異矣，亦宜分別。夫海水者：風波浩
與
矣
異
波
開
片
沂
夫
：
浩
者
蕩巨浪捲翻，山水中少用也。有兩邊峭壁不可通途，中有流水漂急如箭舟不停者，
蕩 巨 浪 捲 翻 ， 山 水 中 少 用 也 。 有 兩 邊 峭 壁 不 可 通 途 ， 中 有 流 水 漂 急 如 箭 舟 不 停 者 ，
峽水可無急於此也。
峽 水 可 無 急 於 此 也 。
：
湖
之
江
庭
者
也
言江湖者：注洞庭之廣大也。
洞
。
言
注
廣
大
水
；
源
準
。
混
泉
混
者
。
故
言泉源者：水準出流也。其水混混不 。故孟子所謂；原泉混混不 晝夜是
晝
原
子
其
孟
水
夜
是
言
流
：
泉
出
謂
混
也
混
所
不
不
也。惟溪水者山水中多用之。宜畫盤曲掩映斷續伏而後見，以 至近仍宜煙霞鎖
也 。 惟 溪 水 者 山 水 中 多 用 之 。 宜 畫 盤 曲 掩 映 斷 續 伏 而 後 見 ， 以 至 近 仍 宜 煙 霞 鎖
為 佳 。 王 右 丞 雲 ： 路 欲 斷 而 不 斷 ， 水 欲 流 而 不 流 ， 此 之 謂 歟 。
為佳。王右丞雲：路欲斷而不斷，水欲流而不流，此之謂歟。
。
水
，
有
中
，
兩
流
邊
也
水
心
流
灘
逆
：
而
沙
磧
急
者
有
夫沙磧者：水心逆流，水流兩邊急而有聲，中有灘也。
聲
夫
夫石磧者：輔岸 流水流兩邊，洄環有紋中有石也。
岸
磧
流
有
有
夫
石
石
水
洄
也
環
。
中
邊
者
輔
兩
：
流
，
紋
：
也
無
壑
水
而
。
者
岸
言
言壑者：有岸而無水也。 ＜
有
。
然
四
水
時
然水有四時之色，隨四時之氣。春水微碧、夏水微涼、秋水微清、冬水微慘。
微
慘
。
水
夏
氣
微
、
之
色
有
微
清
水
，
涼
、
秋
水
時
春
碧
之
四
、
隨
水
微
冬
又有汀洲煙渚，皆水中人可住而景所集也。至於漁瀨鴈濼之類，畫之者多樂取以
又 有 汀 洲 煙 渚 ， 皆 水 中 人 可 住 而 景 所 集 也 。 至 於 漁 瀨 鴈 濼 之 類 ， 畫 之 者 多 樂 取 以
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畫
水
水
者
，
見
也
為
調
脈
水
見才調，況水為山之血脈，故畫水者宜天 水 為佳也。
況
為
，
天
才
血
之
宜
。
山
佳
故
綜觀上述 (宋)韓拙在《山水純全集》一畫中對於泉瀑海濤的激湍之態與大湖
大河的靜流之態和四季的水色變化等自然常態，觀察得頗為深入用心，且都有詳
加描述研究心得。
第
覽
》
論
水
(
0
年
4
8
)
元
清
1
、
2、(清)湯貽汾撰《畫荃析覽》＜論水第二＞（約西元 1804 年）：
）
2
：
湯
《
撰
約
（
畫
＞
荃
析
西
貽
二
汾
而
。
為
。
瀑
眾
，
山
而
成
潭
兩
形
逼
水
匯
崖
道
山 山脈之通，按其水境；水道之達，理其山形。眾水匯而成潭，兩崖逼而為瀑。
境
達
理
之
，
水
通
；
其
按
之
其
水
脈
，
層
傾
。
石
如
浮
，
折
泛
激
石
。
泛
鷗
如
而
流
浪
湍
似
觸
浪
浪
，
而
，
風
勇
沸
若
瀨 瀨層層如浪，石泛泛似鷗浮。無風而浪平，觸石而湍激。折流如傾沸，浪勇若
無
層
平
，
起
續
有
流
。
闊
漲
為
由
近
煙
水
斷
無
遠
水
而
沙
分
紋
岸
脈
全
。
之
，
滅
驤
異
之
波
騰 騰驤。脈流遠近為斷續之分，波紋有無由起滅之異。水漲闊而沙岸全無，水煙
無
高
筆
花
失
而
，
濤
浮 浮而江湖伴失。平波之行筆容與，激湍之運腕迴旋。浪花迅捲而筆繁，濤勢高
捲
湖
伴
江
勢
繁
迅
而
運
波
，
浪
容
激
之
腕
與
行
。
旋
平
湍
筆
。
之
迴
8 8
而
。
掀 掀而筆蕩。
筆
蕩
澗
江
至
水
。
性
有
是
必
靜
。
潭
水性至柔，是瀑畢勁。水性至動，是潭必定。江海無風亦波，溪澗有紋亦靜。
定
動
紋
亦
，
勁
波
柔
，
至
。
無
亦
是
瀑
畢
，
風
海
水
溪
性
。
水
長
聽
無
難
莫
，
四
直
。
。
而
連
水
色
水 水色難繪，旁漬色而水自明。水聲難圖，四無聲而水可聽。長泉莫直，直泉莫連。
旁
聲
可
色
自
，
莫
聲
直
明
，
難
繪
泉
泉
圖
而
漬
水
7
見（宋）韓拙撰：《山水純全集‧論水》。（收於著：【中國畫論類編】＜下＞），頁 663~664。
8
見（清）湯貽汾撰：《畫荃析覽》，(收於【中國畫論類編】＜下＞)，頁 820~821。
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