Page 25 - Bonhams UK Marsh Collection Art for the Literati November 2, 2022

丁雲鵬 《釋迦牟尼圖》軸（局部 ） 《歷代名公畫譜》明顧炳摹輯.明萬 拍品號17 明崇禎 青花羅漢圖筒瓶
天津博物館 曆間刊本.

丁雲鵬《釋迦牟尼圖》軸，與《歷代名公畫譜》版畫所刻尊者像，二者的 沈周的山水畫，多是平遠的視角構圖，筆法表達上畫如其人，中正而圓
人物都是微屈抱膝的姿態、堅毅的神情，氣韻極為相似，我們可以感受 渾。由圖我們可以看出其樹石的結構與瓷畫上樹石的表達有共通之處。
到此時的文人繪畫與版畫在表現手法上的交融。繼而觀墨一閒典藏 常以茂葉與疏枝相互穿插組合，樹法上枝幹遒勁遊歷，枝葉善於運用大
【拍品號17 明崇禎 青花羅漢圖筒瓶】，我們可以同樣感受到，此羅漢人 混點、介字點等方式。山石的結構塊面感和立體感強烈，排布錯落有致，
物的線條勾勒，亦與丁雲鵬生動的開相和流動密布的衣紋有異曲同工之 運用中峰為主，側鋒相結合的筆法勾勒輪廓，並以長短不一的披麻皴線
妙。可見，文人繪畫、版畫、瓷畫在那個時期的相互影響。 來展現山體的渾厚、蒼潤。圖中這件康熙的青花披麻皴山野圖罐，樹法
和石法皆是如此。
有些瓷畫上的人物造型更是與文人繪畫如出一轍，常見以陳洪綬的
“大頭仕女“為摹本的形象表現。陳洪綬把唐宋傳統與民間趣味相結
合，其畫中仕女構圖誇張而高古，注重姿態和神韻表達。仕女的頭部相
對於身體比例更重，髮髻堆聳呈圓弧狀，服飾的線條簡潔凝練，紋飾典
雅。墨一閒典藏【拍品號9： 清康熙早期 青花釉里紅教子圖大盤】中，
所繪仕女的特徵與右圖陳洪綬筆下的仕女如出一轍。同樣的一件見於大
英博物館藏【清康熙早期 灑藍開光青花釉里紅喜降圖大盤 】，可證陳
氏畫風影響之廣泛。

拍品號9：清康熙早期 青花釉里紅教子圖 明 陳洪綬 《雜畫圖冊之夔龍補袞 清康熙早期 灑藍開光青花釉里紅喜降圖大
大盤 圖》 北京故宮博物院藏 盤 大英博物館藏

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