Page 23 - Bonhams UK Marsh Collection Art for the Literati November 2, 2022

拍品號20： 清順治 青花紅綠彩指日高 拍品號23： 清順治 紅綠彩進爵圖蓋罐
升圖筆海
從以上瓷器與沈周、弘仁之畫的對比中，我們可以看出，同時期瓷器繪
畫與文人繪畫的在隱逸意境上的一脈相承。
1.2文人繪畫中藉物寄懷的體現
明末清初，可以稱得上是一個“玩物”時代，各類藝術品發展絢爛奪目。
假借物品而寄託情懷，成為文人生活的特徵。做為日常生活常見的瓷
器，其裝飾紋樣得到了文人的空前關注。他們從文人繪畫的審美角度，
引導了瓷畫的發展方向。文人所喜愛的瓷畫內容，大多與生活息息相
關。晚明時期，是小說和戲曲發展的高峰期，貼近世俗生活的小說人物
題材、戲曲中傳奇的經典故事都被加以潤色，以文人繪畫的語言繪進瓷
畫當中，寄託了一種“人生如戲，不過夢幻泡影”的悵然情愫。另外，由
於科舉制度的依舊火熱，一些吉祥寓意的繪畫在瓷器上也有所表現，加
官晉爵、指日高升、魁星點鬥、折桂奪魁等題材，含蓄表達了文人士大夫
內心對於朝政的嚮往。墨一閒典藏拍品號20： 清順治 青花紅綠彩指日
高升圖筆筒 ， 拍品號23： 清順治 紅綠彩進爵圖蓋罐，拍品號2： 清
順治 青花紅綠彩探花郎圖大盤，拍品號34：清康熙中期 豆青地青花釉
里紅魁星點鬥圖筆海都屬於寄予那個時代一些讀書人樸素期望的最佳
見證！
拍品號37： 清康熙中期 五彩花鳥疊 《十竹齋書畫譜》 明胡正言輯. 明崇禎六年南京胡氏彩色套印本（西元1633年）. 英國劍橋大學圖書館藏
石圖筆筒
拍品號34：清康熙中期 豆青地青花釉 拍品號2： 清順治 青花紅綠彩探花郎
里紅魁星點鬥圖筆海 圖大盤
二：文人繪畫的技法對瓷畫的影響
明末清初的文人畫壇風格多變，畫派林立。以弘仁、查士標等人為典型
的“新安畫派”，崇尚倪瓚筆意，以虛實結合的線條進行勾勒，並以較為
乾渴的筆法皴擦，設色淡雅，多是描繪新安江一代的江南風光。以蕭雲
從為代表的“姑孰畫派”，受董其昌畫風影響，多為簡約疏朗的線條，
筆法渾厚質樸。以沈周為代表的“吳門畫派”，多以蒼潤的線條，描繪一
種歲月靜好的安逸畫面。還有梅清開創的“宣城畫派”，行筆豐富多變，
捲曲的線條，連綿交錯的皴擦，多是描繪霧靄繚繞、山色蒼茫的黃山一
代的風光。以畫人物見長的陳老蓮，則以古拙質樸的線條，高古清冷的
構圖比例，打破了吳門畫派仕女人物尚甜美的風格偏好……
這個時期，各個畫派之間互相碰撞，筆法交融而又各具特色。而同時期，
由於民間出版業十分發達，版畫也因此興盛，典型如徽州、南京都是版
畫的推動之地。文人繪畫和版畫互為影響，我們可以看見，在漸江、孫逸
等新安畫派的山水勾勒當中，也帶有木刻版畫的刻線趣味。而又如，
時客南京的徽人胡正言所製版畫《十竹齋書畫譜》中都是文人繪畫的
筆法語言。
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