Page 51 - Sothebys Fine Chinese Art London, November 2018
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的設計大量出現，工匠們把各式各樣的玉雕工具變成手中 和大自然樹林的顏色十分一致，雕琢出來的山水人物更
之筆，通過各種高浮雕、淺浮雕、減地、鏤雕、陰刻、管 顯得山林靜謐，清幽。其實乾隆帝對玉色的解讀一向很
鑽等技法將一幅幅文人畫作品搬到玉質筆筒上，不僅使之 准，在其選擇玉雕山子原料時，常常會用青綠色的青玉和
成為一幅卷起來的玉圖畫，而且還是有立體感的玉圖畫， 碧玉，即使玉中有綹裂或者雜質也無所謂，乾隆帝認為，
詩情畫意，成為文房用具中最能表現文人情懷的實用器。 這反而可以更好的表現自然景色。如故宮博物院所藏的丹
最常見的玉雕筆筒上的山水人物圖就有「商山四皓、 台春曉圖大玉山，原名叫「南山積翠圖」，乾隆四十六年
雎陽五老、竹溪六逸、竹林七賢、飲中八仙、會昌九 ( 1781年)製成後，乾隆帝曾賦詩一首《詠和闐玉丹台春曉
老、西園雅集、樊桐仙侶、李白春夜宴桃李園」等以 圖》，其中就有：「青質白章如設色，鏤峰刻樹自成形」
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歷史人物故事為題材的作品（圖二、圖三） ，還有 之語。玉雕巧妙的利用了玉料的青色和白色，雕琢自然界
「雲瀑飛欞、歲寒三友」這樣的常見繪畫題材。這些筆筒 的青山綠水，碧樹巒峰，將玉色和玉雕作品巧妙的結合在
中，許多圖畫較為忠實的反映了歷史故事及書畫作品原 一起，而不是一味的只崇尚白玉，對於今天的玉雕界，也
貌，但也有相當一部分經過了加工和創新，且越到乾隆晚 是有一定的指導意義的。
期越是如此。以此件碧玉五老圖筆筒為例， 就是以雎陽五
老為原型的創新之作。
雎陽五老，乃是北宋時期的朝中重臣，有丞相祁國公杜 1. International Exhibition of Chinese Art, Royal Academy of Arts, London, 1935-6, 圖片2794。
2. 胡健：《斐西瓦樂·大維德與1935年倫敦中國藝術國際展覽會》，《文物世界》，2009年
衍、禮部侍郎王渙、司農卿畢世長、駕部郎中馮平、兵部
第6期。中國第二歷史檔案館，劉楠楠選輯：《北平故宮博物參加倫敦中國藝術國際展覽
郎中朱貫五人，辭官後即隱居在今河南省商丘市雎陽頤養 會史料選輯》，《民國檔案》，2010年3月。
天年。五人常常在一起聚會賦詩，時稱雎陽五老會。這五 3. 吳陸璣撰：《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》卷下，《四庫全書》經部，詩類，毛詩草木鳥獸蟲
魚疏，卷下。
位均是長壽老人，年至耄耋。杜衍80歲、馮平87歲，朱貫88
4. 揚之水、郭學雷：《筆筒、詩筒、香筒》，《收藏家》，2006年第3期。
歲、王渙90歲，畢世長年紀最大，去世時已94歲。如此耆壽
5. 朱彝尊：《曝書亭集》，卷六十一，《四庫全書》集部，別集類。
高年且德高位尊之人必然讓世人尊敬和豔羨。以此為題材 6. 中國第一歷史檔案館、香港中文大學文物館合編：《清宮內務府造辦處檔案總匯》，第
的老人畫作也流行開來。乾隆晚期，對長壽的渴望，使得 55冊，貢檔、各作成做活計清檔，人民出版社，2005年。
7. 張廣文主編：《故宮博物院藏文物珍品全集——玉器》下冊，圖168、169，生活·讀書·新
玉雕中出現了許多以老人為主題，且有福壽如意祥瑞內涵
知三聯書店，商務印書館（香港）有限公司，1996年9月第1版。
的作品。這件筆筒雖然描繪的是山林隱逸的故事，但每位
老人手中捧著壽桃如意的道具明顯透露出使用者對長壽的
嚮往。當然，製作筆筒者也可能特意為之以討上面歡喜。
清中期的筆筒在材料顏色的選擇上，也會十分貼切山水人
物的風景。在清宮舊藏的筆筒中，可以發現，凡是碧玉製
作的筆筒，大多都是山水人物題材的，這使得玉質的顏色
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