Page 59 - The Pioneers, November 26, 2016 Hong Kong
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Fig. 3 Oracle bone, executed from pit YH127 at Xiaptun, Anyang,     字 元；賽‧托 姆 佈 雷，19 6 6至197 1年 間 的「黑 板 」系 列 在 灰 黑色背景 上 反復
Henan, Institute of History and Philology, Academia Sinica, Taiwan  書 寫圈 狀 線 條，形成一 種 放 恣 的 意 識 流，控 制 的 失 控，凸 顯 鏗 鏘 有力的 現 代
圖3 河南安陽小屯127號灰坑出土的帶卜辭龜腹甲 台灣 中央研究院                                   性。 《水之音》早於西方文字浪潮接近十年，趙無極領先同期歐美藝術家
歷史語言研究所藏                                                            開 闢 此條 道 路，並 將 文 字 元 號 與 抒 情 抽 象 表 現 主 義 相 結 合，成 為 其 轉 型 期
                                                                    具有重要意義的作品。
Fig.4 Brice Marden, Vine, 1992-93, Museum
of Modern Art, New York, USA                                        從 文化 根 源 上看，西 方 大 師 的 文 字入 畫 趨 於 對形式 的 追 求 及 對 同 時 期哲學
© 2016 Brice Marden / Artists Rights Society (ARS), New York        思 想 史 的 鍥 和，並為 致 力延 續 西 方藝 術 中 挑 戰 具 象、重 新 定 義 何為 藝 術 何
圖4 布里斯・馬爾頓《藤》1992-93年作 美國 紐約 現代藝術博物館                                為 非 藝 術 這一 發 展 主 線。相 比 之下，趙 無 極 站 在 東 西 方 文化 的 雙 頭 巔 峰，將
< Lot 2506 Detail 局部                                                其 對不 同文化 的 深 層 理 解引入 繪 畫，尤 其 對 中國 畫 中 書 畫 同 源 加 以傳 承，
                                                                    從 而 將本土性 變 成 世界性。趙 無 極在 東 西 方藝 術史 的 特 別 位 置 與 意 義 在
                                                                    於，東 方 繪 畫 本是 沒有 純 抽 象 的，只有意 識 上 及精 神上有，趙 將 這種 形 而上
                                                                    的抽象隨物賦形，表現內心的恢弘景觀。

                                                                    大音希聲 大象無形

                                                                    趙 無 極 為 這件 作品命 名《水 之音》，標 題 靈 感 或 許 來自於 韓 德 爾 17 17年 為
                                                                    英 皇喬 治 一世 所 創 作 的《水 上音樂》。韓 德 爾 所 作 的 這個 曲目，是為國 王在
                                                                    泰 晤 士 河上行 船 的 水 上歡 宴，及 激 昂的 音樂向英 國 人民 宣 稱 國 王英 姿 依舊
                                                                    固守皇位，一 向以華麗 派 對 絢 稱 的王子 仍 需 要 等 待。趙 在 此 幅 作品中 採 用
                                                                    的 褐黃 色 調 似乎 巧 妙 呼應 了《水 上音樂》中 大 量 使 用 銅 管 樂 器 的 樂 章，尤 其
                                                                    讓 人 感 受 到 彷 若 像 是 法 國 號 渾 厚 溫 暖 的 深 邃 銀 色，在 河 面上 共 鳴 所 傳 達 出
                                                                    的 磅 礴 氣 概；在 薄 塗 的 古 銅 色 調 間，隱 隱 若 現 的 青 綠 色 調 及 淺白，則 像 是 樂
                                                                    曲中時 而 穿 梭 的 雙 簧 管、低 音 管與 弦 樂 在行板中所 交 織 出清 亮 卻 低 沉優 雅
                                                                    的旋律。

                                                                    趙 無 極 以 西 方油 彩為 媒 材，重 新 演 繹 老 子 在 道德 經中所言「大 音 希聲，大 象
                                                                    無形」 至高的虛空境界。《水之音》展現趙無極在東方美學傳統的延續及
                                                                    發展上的精進與創新，不僅揭示了他與西方抽象表現主義創作出發點的差
                                                                    異，更在 本質 上 回 歸 了中國 書 畫 美 學 的人 文 精 神，可 視 為甲骨文 時 期 的 巔 峰
                                                                    力作，並 為 趙 無 極 接 下 來 全 面 進 入 抽 象 繪 畫 的 創 作 高 峰 埋 下 精 彩伏 筆。

                                                                    虛實互映 詩書畫一體

                                                                    《水之音》對光源的使用也別具匠心，正如透納（圖5）用淺薄顏色層層鋪
                                                                    墊 描 繪出 光 線、空 氣、水氣、雲 霧 彌 散 的 通 透 感，拋 離 具 象，為 印 象 派 打 下
                                                                    鋪 陳；透 納 用 極 富戲 劇 性 的 色 彩 和 大 刀闊 斧 的 筆 觸 將風 景 畫 與 歷 史 畫 結 合
                                                                    到 最 高 境 界。相 比 之下，趙 無 極在《水 之音》中引入 抽 象 光 源，描 繪 隱 隱 流
                                                                    瀉 的 光 線 流 動，捕 捉 水天 一 體 延 綿 不 絕、水 面 反 射 驕 陽波 光 粼 粼 的 明 淨 瞬
                                                                    間。與 此 同 時，趙 無 極 深 諳 中國 繪 畫 傳 統 中的虛 實 結 合，他曾 經 說 過「我 的
                                                                    畫 很 多地 方看來很 空，但 油 畫 不像 水 墨 那 樣 容 易渲 染，所以 我在 空 的 部分，
                                                                    比 在 實 的 部分下得 功 夫 更 多。中國 畫 裡 虛 實 造 成 的 節 奏，在 這 點 上 給 我 很
                                                                    大 啟 示。」與 此 同 時，他 又 說「顏 色 不 存 在，只存 在 震 動。」從中國 傳 統 美 學
                                                                    角度看，北宋時期米芾及米友仁父子（圖6）的卷軸中無處不見虛實交錯的
                                                                    墨 趣 意 趣，呈 現 煙 雲 朦 朧、水氣 蒸 鬱 的 詩 情 畫 意，這種 寫 意 以 及 詩 書 畫 一 體
                                                                    的 美 學 觀 念在 趙 無 極 的 作品中 得 到 充 分展 現。趙 無 極 的 摯 友 亦 是 他 的 藝 評
                                                                    家 法 蘭 西 學 院 華 裔 院士 程 抱一 曾 精 彩 概 述 道，「趙 無 極 的 繪 畫 有一 個 宇宙
                                                                    維 度，正 是 通 過 這 些 形式，趙 氏 構 建出他自身，自然 界 的 昇華版，及藝 術 家
                                                                    內在 對 宇宙的 感 悟 詮 釋，畫 作 與 觀 者之 間 的 關 係。《水 之音》將 趙 無 極 對自
                                                                    然 的內在 感 受 以 抽 象 的 形式 呈 現在 畫 布上，觀 者 受 之 於心，仿 若 一場 交 響
                                                                    樂，一 部史 詩，一場 視 覺 的 盛 宴。

                                                                                                                                                                                                                                                                      53
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