Page 30 - Nov 29 2017 HK Important Chinese Ceramics

昊天寰海抱乾坤 —

雍正太極八卦萊菔尊

蘇玫瑰 - 資深國際學術顧問 亞洲藝術部

此尊形制清麗脫俗，其比例大小和紋飾細節均獨具一 大都會博物館藏品下方環飾的海水紋，畫風與本拍品
格，在雍正御瓷中極為罕見。它的原型是一款盛極一 大同小異。
時的康熙御瓷，具體而言是一小批名為「八大碼」的
豇豆紅釉器，英國學者艾爾斯（John Ayers）相信， 本拍品的青花釉裡紅海水紋用細線勾勒而成，這種白
這批作品或許是特為康熙賞賜功臣愛卿所燒造的，詳 描手法可上溯至康熙年間的釉裡紅及釉下青花紋飾，
見艾爾斯所撰〈The ‘Peachbloom’ Wares of the Kangxi 詳見汪慶正所編《上海博物館藏康熙瓷圖錄》頁 109
period（公元 1662–1722 年）〉，全文載於《東方陶 編號72及頁61編號41（上海及香港：1998）。雍正
瓷學會會刊》，1999–2000 年，64 期，頁 31–50）。 時期的畫瓷師雖曾採用這種畫風，但相對來說並不常
此類器物與皇室淵源甚深，就此可證諸巴爾的摩華特 見。單就釉裡紅瓷器而言，此乃意料中事，因為銅料
斯藝術博物館藏一例器型類似的豇豆紅釉尊（登錄號 極難駕馭，燒造時往往問題叢生。但若像本拍品般燒
49.155），據稱這件作品源於康熙十三子暨首代怡親王 造完美的話，其白描紋飾份外傳神，對動態的描寫更
（公元 1686–1730 年）舊藏。艾爾斯在廣泛研究後斷 輕靈飄逸，渾無厚重之感。
定，該批豇豆紅釉器創燒於康熙後期，這恰好解釋了
其樣式沿用至雍正年間的原因。 這類畫法間或亦用於呈現自然寫實的海水紋，或描繪
構圖規整的紋飾。北京故宮博物院藏一例雍正梅瓶，
但有趣的是，此尊的比例在雍正年間曾略加調整。雍
其釉裡紅海水紋遠比本拍品工整甚或公式化，圖見《故
正版本雖保留了器頸下端的三道細弦紋（故康熙豇豆
宮博物院藏文物珍品全集 36：青花釉裡紅（下）》頁
紅釉瓶又名「三線瓶」），但器頸與口沿均略寬，與
187 編號 171（香港：2010）。該瓶品相完美，所刻大
尊身的比例亦更為和諧。再者，雍正瓷尊的器肩不像
小二龍留白，背景的海水紋極其工整，效果更接近背
康熙原型般方正，器口外撇較為明顯，所以整體輪廓
景圖案，而非寫實的海水波濤。台北國立故宮博物院
益發嬌美柔和。耿寶昌將之定名為「萊菔瓶」，圖
藏一例刻白龍紋蓋罐，其背景的釉裡紅海水紋與北京
見《明清瓷器鑑定》頁 234 圖 400 編號 11（北京：
故宮梅瓶相若，此器突顯了這類筆法細膩、汹湧起伏
1993）；與此同時，他將此類器物的康熙版本稱為「萊
的釉裡紅海水紋之燒造難度，圖見《雍正：清世宗文
菔尊」，圖見同一著作頁 193 圖 344 左方及圖 387 左上。
物大展》頁 175 編號 II-8（台北：2000）。台北梅瓶
葛納爵士伉儷（Sir Harry and Lady Garner） 舊藏一例
近似的雍正青花釉裡紅海水雲龍紋尊，現已納入維多 的銅紅料在釉內有暈散的現象，更有幾處滲出釉面。
利亞與艾伯特博物館珍藏，圖見柯玫瑰所編《The T.T. 波濤的線條略為模糊不清，整體效果流於厚重，這絕
Tsui Gallery of Chinese Art – Chinese Art and Design》 非畫瓷師所欲也。頗堪玩味的是，此瓶雖有瑕疵，但
頁 193（倫敦：1991）。紐約大都會藝術博物館藏一 仍被納入清宮御藏，可見釉裡紅紋飾燒造難度大乃公
件近似的雍正釉裡紅瓷尊，圖見 S. G. Valenstein 所著 認的事實。一件有瑕疵的釉裡紅海水紋瓷瓶尚珍若拱
《Handbook of Chinese Ceramics》彩色圖版 36（紐約： 璧，則波濤紋理清晰如本拍品者，可以想像昔日在宮
1975）。頗堪玩味的是，維多利亞與艾伯特博物館與 中何等罕貴。

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