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Property from an Important Private Collection
重要私人收藏李可染〈江山勝境圖〉

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LI KERAN (1907-1989) 李可染 江山勝境圖
Lofty Mountains in the Mist 設色紙本 鏡框 一九八八年作
ink and colour on paper, framed 款識：
signed LI KERAN, dated 1988, titled, inscribed, and with three seals of the 江山勝境圖。
artist 水似漓江水，山似漓江山。不似漓江景，似真亦非幻。胸中羅丘壑，
91.1 by 51.8 cm. 35⅞ by 20⅜ in.
腕底大自然。老年作畫有意無意，信手塗抹，層層加墨，壁上觀之，
EXHIBITED 如夢幻也。
Taipei, National Museum of History, The World of Li Keran, November 3 to 一九八八年歲次戊辰冬十月上浣。白髮學童李可染並記。
December 5, 2000 鈐印：「李」、「可染」、「陳言務去」。
Kaohsiung Museum of Fine Arts, The World of Li Keran, December 15, 2000
to March 18, 2001 展覽：
台北，國立歷史博物館，〈李可染藝術世紀展〉，二○○○年十一月三
ILLUSTRATED
日至十二月五日
The World of Li Keran, written by Wan Qingli, Shi Jh Tang Press Co. Ltd.,
Taipei, November 2000, pl.108 高雄，高雄市立美術館，〈李可染藝術世紀展〉，二○○○年十二月十
五日至二○○一年三月十八日
HK$ 9,000,000-12,000,000
著錄：
〈李可染的世界〉，萬青力著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，二
○○○年十一月），圖版108
註：李可染好遊歷，除抗戰期間，參與抗敵宣傳，流轉各地，間關千
里外，日後屢有寫生之旅，行遍大江南北，訪歷史名勝，覽自然風
光，途中對景寫生不輟，為創作積累豐富素材。入畫諸景，如三峽、
漓江、黃山等，筆下經反覆修改完善，得其基本構圖大概，惟每一創
作，即使題材相類，細節、局部皆生變化，往往精微處著墨，牽一髮
卻動全身，足見其深思慎慮，此即「採一煉十」之嚴謹創作態度。
本幅以「江山勝境」為題，題跋謂雖似漓江山水，卻非漓江景，著眼
點在於「似真亦非幻」，純粹出自畫家晚歲精鍊之筆，無拘一地一景，
於有意無意間，腕底經營胸中丘壑。畫中以重巒高叠，屹立中央，右
方見幽谷窄道，益顯群山列序之前後空間距離，前方水道斜出貫穿畫
面，張帆點點，前續後繼，乘風御水，輕越而過，左下方見沿岸密樹
濃蔭，村舍夾雜，恰與重巒呈沿江高低對望，有意弱化峽江雄峙險峻
之勢。如此佈局，或接近峽江輕舟，或接近清漓天下景，實畫家筆下
展其移山倒海之功，於「信手塗抹」間，綜合河山各處勝境化為胸臆中
之天地，此亦他曾題畫曰「看似三峽，不似三峽」，與本幅「水似漓江
水，山似漓江山，不似漓江景」，具異景同工之妙！
全幅構圖飽滿豐富，類近西方抽象表現主義的「滿幅式」。據其學生萬
青力教授分折，如此特點，乃畫家得見好友張仃自法國帶回之西方現
代繪畫印刷品，彼此常相討論現代繪畫中的形成構成問題，畫家「當
時正在追求寫生中深入和豐富的細節組成，因而對立體派的『封閉構
圖』非常感興趣，於是便有意識地將它用在解決傳統山水畫中，常見
的支離破碎、缺乏整體感等問題。」本幅即畫家完滿解決此問題的最
佳例証。
參考資料：
〈峽江行舟圖〉可參見〈李可染中國畫集〉（香港，大業公司，一九九○
畫家另幅 〈峽江行舟圖〉 ，構圖處理手法，可與本幅相參照， 年），圖版70
足証其筆下參合演化之功

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