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DAI XI (1801-1860) 藏印：「李尚銘收藏書畫印」、「維熊珍藏」。
Ancient Pine 來源： 黃培芳「嶺海樓」、伍延鎏「鏡香池館」、李尚銘、香港資深古玩
ink on paper, handscroll 商黃維熊、林建同「梅花書屋」遞藏
signed DAI XI, and titled. Signed again DAI XI, inscribed, with a dedication, 香港蘇富比，一九九七年四月，中國書畫拍賣，編號175
five seals of the artist, and two collector’s seals. Titleslip and frontispiece 上款：「香石」即黃培芳（1778-1859），廣東香山人。生於儒學世家，
by Deng Erya. Annotations by Wu Yanliu, Pan Guangying, Meng Erzhu, Lin 祖輩乃明代嶺南名儒黃佐，藏書盛，傳至香石，更名「嶺海樓」。他
Jiantong, and Zhang Daqian
承家學，少有詩名，與張維屏、譚敬昭并稱「粵東三子」。嘉慶九年
引首 frontispiece: 45 by 97 cm. 17¾ by 38¼ in. （1804）中式副榜，屢試不弟，遂講學授徒，曾主持羊石書院。道光期
畫心 painting: 45 by 121.5 cm. 17¾ by 47¾ in. 間歷任武英殿校錄官、陵水縣教諭，累官至升肇慶府訓導，賜內閣中
題跋 annotations: 45 by 171.5 cm. 17¾ by 67½ in. 書銜。他提倡新學，常結社雅敍，情耽山水，好遊歷，筆下紀遊詩甚
豐，亦編纂縣志，有詩集、著述多種傳世。
HK$ 300,000-400,000
註：本卷取古樹一株入圖，上題「蒼官」，即松或柏，惟其外型與一般
戴熙 東晉蒼官 所見者迥異，若按畫家題跋，此乃古松，「植始自東晉」，位於「南交
坑頭鄉」。「南交」泛指粵地，「坑頭鄉」即番禺沙灣司。據同治〈番禺縣
水墨紙本 手卷 志〉載「坑頭鄉有二塘， 其間有古水松一株，大數十圍，根盤竟畝，相
鄧爾雅署簽及引首 傳晉將軍陳元德手植，松旁即為將軍祠」。陳元德（372-463）為秦州南
伍延鎏、潘光瀛、蒙而著、林建同、張大千題跋
安人，以才勇聞世，戰績累功，擢升建國大將軍。東晉末年，劉裕篡
簽書：戴文節公畫水松卷真跡。 位，他不願改仕，棄官避居番禺，定居坑頭。其子孫繁衍，後世咸謂
辛巳閏六月，東官鄧爾雅。說文「㮨」即吾粵所云水松，爾雅又記。 珠三角陳姓之始祖，為番禺史上最早被記載者，有開山之功。此水松
相傳為其所栽，自東晉始，歷千載，惜未得永年。同治元年（1862）正
引首： 月十四日夜，「松出火自焚，毀幾半，亭因圮焉」，「眾鬻其焦材有奇
戴文節公真跡。 香，得七十餘金，建復斯亭，松亦蒼翠如故」，惟民國時，樹終乾枯，
辛巳六月既望，東官鄧爾雅篆。
一九三九年被砍伐，今不復存。
款識： 畫上未署年款，按戴熙生平，一八三九至四○年，及一八四五、六年
東晉蒼官。戴熙題。
間，以官拜廣東學政，兩度赴嶺南，又蓋本卷從未離粵，可知寫於這
此畫深得衡山松法之妙，不可思議。衡山兼事北派，故精到厚重，而 段期間。此時古松已逾一千五百歲，壯茂挺拔，畫家得見，深得啟
一種荒率之味亦衡山所少。惟此松在南交坑頭鄉，詢之父老，所植始 發，以此寫贈當地詞友黃培芳。畫家詩鈔〈訪粵集〉記二人往來：「今年
自東晉時云。香石先生屬繪，弟戴熙再記。 秋，香石黃君培芳、南山張君維屏、香鐵黃君釗、蓉石黃君玉階……
相與賦詩倡和。四君皆粵中詩人，乃不棄予，豈予亦詩人者流耶？」
題跋： 戴醇士雖較黃香石年幼廿載，與諸家仍以詩論交，啟蒙指點，觀其詩
〈伍延鎏〉 （於裱邊）此卷乃戴文節真跡，於蒼老中而有秀麗氣，為黃香 集，可見往來之切。一八四○年曾同遊白雲寺，眾人有詩咏之，戴熙
石所繪。己卯歲暮無意購得，歸而玩之，其筆法彌覺逼近衡山先生， 亦為香石繪長卷以紀。
當永寶諸篋。光緒六年上元日，伍延鎏識於萱壽齋。
〈潘光瀛〉 （七古一首，文略）戴文節公六朝松圖，舊藏黃氏嶺海樓，今 本幅取「衡山松法」寫之，畫家曾臨文徵明〈拙政園詩畫冊〉，題謂「予
歸鏡香池館。少谿廉訪姻三兄出觀屬題，為作長歌，即希鍳正。甲申 於文畫愛之入骨」，自署「文衡山私淑弟子戴熙」，可見好效之甚，亦其
秋，番禺潘光瀛并誌於宋雙研堂。 宗石谷外，另一取法之徑。本幅如對景寫生，取平遠法，老松粗壯敦
〈蒙而著〉 （文略）甲申冬日偶過鏡香池館，暢談之下論及書畫，少谿廉 實，細葉密結，枝椏茂盛，堆叠繁複之深淺椒點，綿密細緻，不淪瑣
訪三兄出所藏戴文節公東晉古松圖索題，率成長句即希指正。番禺鹹 碎，更突顯層次及空間感。畫上老松居主，旁伴幼樹，反襯古樹之壯
菜道人蒙而著并記於綠蒲黃石軒。 大粗實。全畫純以水墨出之，樸拙渾厚，色清朗而不混濁；寫來氣息
〈林建同〉 （前述戴熙生平，文略）東晉蒼官圖卷用筆蒼古，有磅礡雄 渾厚，意境幽遠，既參合自然，亦攝文待詔筆墨之精髓。
奇之氣，寫生妙筆也。潘光瀛與鹹菜道人題跋均作古松，鄧爾雅據〈說 黃香石殁後，本卷流出市肆，由同籍書畫收藏家伍延鎏於一八七九年
文〉謂為水松，皆非也。觀其幹葉，應屬檜柏之類，李時珍曰栢葉松 購得，翌年跋於上，復倩同鄉詞人潘光瀛及畫人蒙而著題記。日後轉
身，其檜也。丁巳春（一九七七）梅花書屋主人建同。 入香江殷商李尚銘，即香港典當業大王李右泉之子，三十年代為香港
〈張大千〉 大節凜然。六十九年夏仲，蜀郡張大千爰拜觀謹題。
中國電報局局長，四六年因附敵罪名，被判無期徒刑，財產沒收。本
鈐印：〈戴〉 「賜研齋」、「戴熙」（二鈐）、「東沙彌侍者」、「與江南徐河 卷隨之散出，輾轉歸香江「大雅」古玩店主人黃維熊，復轉入林建同「梅
陽郭同名」。 花草堂」收藏。百餘年來，流傳有緒，未出粵地，堪稱廣東文物矣。
〈鄧〉 「鄧爾雅印」、「默翁」、「爾」、「雅」、「鄧爾雅」。 一九八○年，林建同赴台北，親攜本卷拜謁乃師張大千並請賜題，故
〈張〉 「張爰」、「大千父」、「庚申」。 上具大千手書「大節凜然」，蓋東晉陳元德不仕二主，戴熙赴水殉國，
（各家鈐印二至三方）
如此題之，彰表高風亮節，垂名千古矣！

70 SOTHEBY’S 伍延鎏、潘光瀛、蒙而著三家跋於卷尾