Page 44 - Christie's, materpieces of Buddhist Art December 2, 2015 HK

佛陀立像大多描寫世尊釋迦牟尼，此乃南亞佛教最經典的形象之 毫無疑問，是次拍賣的尼泊爾佛像與這些早期例子一脈相承，但
一。相對而言，在供奉菩薩較為流行的尼泊爾，佛陀立像在當地 亦添加了一些饒富興味的元素。此佛呈明顯的三折扭姿，頭與腰
的鑄銅作品中相當罕見，思之頗堪玩味。本拍品呎吋敦碩，模 右擺，軀幹則左扭。左前臂和手位置偏高，所以挽起的衣角幾與
鑄精湛，洵為已知例子中的巔峰之作。1985年3月至1992年6月 肩平。佛陀右手垂於身旁，施與願印。法衣上緣在脖子周圍束
期間，它一直外借予紐約大都會藝術博物館，在館內Great Hall 緊，狀若領口，衣褶全省，一端沿背垂下。但此像細意描寫輕裹
Balcony展出。若要瞭解工匠如何在早期造像的基礎上，作出了何 左臂的起伏褶邊，衣角在手中握成束狀。領口和衣擺俱鏨刻一道
種微妙細緻的調整，以體現尼泊爾的審美意趣與精神，我們首先 斜菱細邊。由於右手垂放，且曲線誇張，所以身體兩邊的虛位並
應分析一下印度笈多造像的原型。 不均等，右邊身體在視覺上較為突出。與其原型相比，這尊青銅
佛像的曲線格外生動。在細腰的襯托之下，胸肌與大腿份外飽滿
笈多佛像大多呈正面靜態的站姿，因右膝微彎，形象輕快活 壯實，使整體造型煥發着青春活力。維多利亞與艾伯特博物館藏
潑，姿態益顯婀娜柔美。就此可參照洛克菲勒舊藏公元六世紀 一例公元十四世紀觀音菩薩像（IM 239-1922），其比例與本拍品
佛陀立像，此作現為亞洲協會珍藏，圖見利迪（D. Leidy）著作 相若。此像衣下的身體描寫較細膩清晰，一些通常被衣物遮掩的
《Treasures of Asian Art: The Asia Society’s Mr. and Mrs. John 細節（如乳頭和肚臍）在此均一目了然。佛臉秀美婉約，修眉高
D. Rockefeller 3rd Collection》（紐約：1994）頁28-30。該佛的 聳，雙眼如梭，鷹鼻櫻唇，呈現了典型的早期馬拉王朝風格。但
頭部若非居中，便會呈典型的三折扭姿，即雙腿、腰肢與頭頸朝 佛陀的白毫（又稱第三眼）作右旋狀，而不是常見的凸點，手法
相反方向呈S狀彎曲。佛陀通常身披整塊布覆體的通肩法衣，領口 獨具一格。
鬆垂。佛衣一端搭左肩，並沿左肩胛垂於身後。某些作品的外衣
沿軀幹及雙腿垂下，形成規則的平行褶襇，使佛陀的身體看來更 通過本拍品，尼泊爾工匠為最重要的佛教形象之一創造了一個獨
生趣盎然，這一特徵脫胎於馬圖拉原型。至於其他的例子（如鹿 一無二的變奏。此像規格之大、鑄工之美和細節之精，俱體現了
野苑造像），佛衣皆輕薄貼體，充份利用了雙臂與身驅之間幾乎 尼泊爾傑出工藝的優良傳統。這尊佛陀身姿敦厚，但細意經營之
對等的虛實空間。其中一例是大英博物館藏公元五世紀砂巖佛像 下，依然形象性感、神態欣悅。原作通體鎏金，但因滄海桑田
(Asia OA 1880-6)。兩類佛陀的外袍之下均著貼身衣物，上衣邊緣 之故，鎏金表面現已磨蝕殆盡，如今但見銅綠斑斕、古意盎然。
在腰部以線狀呈現，下擺則在外衣下緣露出。佛陀的前臂通常與 佛陀臉部大致保留了原有的表面裝飾，而捲髮仍有殘留的藍色顏
地平行，左手上舉，輕握袍之一角，右手上舉，掌心向外，結無 料，可見此像確是西藏供奉之物無疑。
畏印。在舉起的前臂之下，袈裟下擺褶襇稠密。

Steven M. Kossak
紐約大都會博物館亞洲藝術館前館長

42 Masterpieces of Buddhist Art 大俱足 — 經典亞洲佛教藝術