Page 148 - The Parry Collection Bonhams London November 2 2021
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Lot 49: Royal Academy of Arts, International Exhibition of Chinese Art, London, 1935-1936,
pp.215-216, no.2511.
本拍品曾借展1935至1936年於倫敦皇家藝術學院伯靈頓宮舉辦的中國 聞名之作坊均位於廣州，大量制作進貢御用器物。可參見瀋陽故宮
藝術國際展覽會。這一史無前例的展覽得到了中英政府及雙方人士的 博物院所藏一對清乾隆點翠插屏，以及故宮博物院內的另一相似之
大力支持，由雙方元首擔任名譽主持人，英王喬治五世和瑪麗王后為 例，均著錄於B.Jackson著，《Kingfisher Blue: Treasures of an Ancient
監理。展品共計三千餘件，中國政府應邀出借包括故宮文物在內的近 Chinese Art》，伯克利，多倫多，2001年，頁30-31及186。另有三座
千件藏品，也是藏品首次在中國境外展出；展覽還包括了英國皇室的 同產於廣州用於進上之清代中期點翠插屏，見胡德生著，《故宮博物
中國文物收藏，以及來自世界各地重要博物館（如大英博物館、維多 院藏明清宮廷家具大觀（上）》，北京，2006年，編號388、394、
利亞和阿爾伯特博物館、盧浮宮、吉美博物館、賽努奇博物館、託卡 與396。
比皇宮博物館、大都會藝術博物館、克利夫蘭藝術博物館、堪薩斯城
納爾遜-阿特金斯藝術博物館、科隆博物館、德累斯頓博物館等）與著 本例中松下高士並抱琴侍童一屏尤有士人畫風。自宋代始，此類林間
名私人藏家（如瑞典王儲、Alan Barlow爵士、R.C. Bruce、Buchanan- 高士隱逸圖就在士人間流行，其中之山水諧和亦象徵國泰民安。由於
Jardine男爵、克拉克伉儷（Mr & Mrs Alfred Clark）、Leonard Gow博 詩書畫等藝均被認為是自我修養及道德風範之彰顯，士人畫中的蒼樹
士、盧芹齋、卡爾·坎普（Carl Kempe）、H.J. Oppenheim、Oscar 翠竹、山石亭台在其作者筆下亦各有寓意。如四季長青的松樹就被認
Raphael, F. Schiller、Walter Sedgwick伉儷、A. Stoclet、S.D. 為是堅貞高潔的士人品格之象徵。這種圖像系統，包括盛於江浙地區
Winkworth、W. Perceval Yetts教授等）的公私收藏精品，名單幾乎囊 的文士理想傳統，也為渴望以漢文化之繼承和守護者形象示人的滿族
括了二十世紀西方世界最為重要的中國藝術收藏家。 E.A. Parry向本 帝王所全盤接受。
次展覽出借了六件藏品，這也顯示了其收藏品味之卓越及展覽籌備委
員會對其之激賞。展覽結束後，Parry氏藏品淡出公眾視野，僅供家族 除服膺於士人山水畫，乾隆皇帝亦在審美趣味和治學上以復古為號，
成員賞玩；本次拍賣是1936年以來本品首次出現在公眾面前。 以此彰顯自己作為中國古代文化遺產之守護者及鑒賞者的身分。此二
屏精雕細作的紫檀屏框及底座均符合乾隆時期的復古趣味，其上紋飾
此二屏均以奢華極致的點翠為飾，並綴以各式珍材，呈現引人入勝的 如饕餮紋及竊曲紋等均可溯源於古代青銅禮器。
山水亭台景致。其中一屏為松下高士圖，一侍童正抱琴走在橋上，遠
景處雲霧繚繞，層巒疊嶂。另一屏為湖畔遠眺，湖中有一舢舨獨遊， 紫檀木質地光滑如絲，紋理細密，光澤悅目，一直是中國家具製作者
惹人遐想。十八世紀的中國工匠嫻熟巧妙地利用各式珍貴材質在此再 最為推崇珍視的木材。大部分紫檀家具都是御用之物。紫檀木緩慢的
現詩般山水，尤以點翠的鑲制為最精巧，其燦爛持久的色彩無疑是畫 生長過程亦令其成為最珍罕的木材之一，因此清廷對其使用有著嚴格
面中最奪目之處，但又與其他材質配合無間。二屏均以精雕紫檀為邊 的限制，宮廷外的紫檀製品亦因之極為鮮見。本品紫檀底座上極為精
框，飾以竊曲紋及纏枝花卉紋。 細富麗的纏枝花紋樣可媲美清宮舊藏的一座清紫檀嵌玻璃畫屏之座框
裝飾，見《故宮博物院藏文物珍品大系：明清家具》，香港，2002，
點翠向來是最為人所珍視的工藝材質之一。早在春秋時期，就被用於 頁238，編號203。是書中亦收錄有清宮舊藏中另一裝飾紋樣類似之清
裝點衣裳首飾。唐代詩人陳子昂曾有詩云： 乾隆紫檀西番蓮紋梯形桌，見頁143，編號127。
「翡翠巢南海，雄雌珠樹林。何知美人意，驕愛比黃金。」
香港佳士得曾於2009年9月15日售出一幅十八/十九世紀紫檀邊框彩繪
點翠工藝在十八世紀更是蔚為流行，當時大多數以點翠及紫檀雕刻 象牙並點翠掛屏，拍品編號288，可資比對。
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