Page 14 - 藝行香港 2019
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͂ி࠰ಥٙணࠇྡࣣ 轉往曾經居住過的深水埗。 看出他內心的意涵，開放的一樓地舖空 計師。「香港設計有個誇張的斷層，除 的回憶，我們不是來改變社區的。」他 具，現場翻模做出一個右邊。「他覺得
間規劃成設計書區、咖啡工作區、設計 了大前輩和年輕設計師，中間的設計 用的是「融入」，「openground」嘗試 這好酷，後來經常來。」這些，都是他 12——13
Keith 的首間工作室在灣仔的富德樓， 如今的深水埗是個很日常的所在，亦曾 商品區，上層二樓則是 Maker Space 師好像都不曾被關注。比如說，四大 的也是新舊融合，「做得好是融合，做 心目中的融合，香港就是這樣文化融
當時的樓主 ( 即房東 ) 希望扶持藝文創 經十分輝煌，「香港中文大學的前身在 （自造者空間），開放租用 3D 列印機、 天王年代有很多漂亮的設計，設計師 不好就是突兀了。」他舉例，他們曾經 合、互相影響的地方。「有各式各樣的
作者與獨立團體，便將大樓交給獨立書 大南街，因為這裡過去有許多移民，錢 造模機等工具，一旁的書架正在慢慢充 是誰？王家衛電影的海報，設計師是 在空間做過展覽，與日本設計與表演 工作，需要各式各樣的人，這應該是
店管理。他是非常早期的入駐創作者， 穆曾在這裡講書，光是一條街上，就有 實，未來將成為設計圖書館。這個想像 誰？這些是深深影響香港美學與流行 團體合作，從布料、縫製……都希望 香港最需要出現的面貌。香港本來就
「租金非常便宜，大概是附近租金減去 七間書院。後來另一波移民潮，就是文 源自於他自己的親身故事。有一次，朋 文化的作品，他們影響了一個時代。」 在街區內發生。於是，縫衣阿姨找前 是一個 mix 的地方，東方與西方的文
一個 0，如果隔壁要 3 萬多，富德樓就 革，那個年代要強身，書院就變成練 友抱怨：「香港沒有好的設計師啊！」 他語重心長的說。 面縫衣小店的店員，布料就從基隆街 化結合，社區的組成，都是 mix。現在
是 3 千多。」進駐後可以自立時，藝術 武處，葉問的武館就在大南街，電影 他細問後得知，朋友上網找設計，結果 買好運過來，試著重現街區的產業一 的深水埗，有了一些科技感，回看他
家便要離開，將空間讓給下個剛起步 《一代宗師》裡很多場景都在大南街。」 質感非常差。「激發我的想法，做個設 ˖ʷၾٟਜٙ˦ڀ 條龍，「所有事情就在兩條街發生，好 的工作，也正是如此，「新媒體藝術也
的團體。」 Keith 娓娓道來，然後經濟開始發展 計圖書館如何？如果有個地方可以摸到 玩極了。」他笑著說。 是這樣，藝術與科技看起來是很對抗
了，深水埗開始成為許多布料成衣商的 他的設計，應該會比較可靠。」於是他 設計空間進入傳統社區，激發的火花也 兩個極端，但還是可以加在一起。」
後來工作室搬到觀塘，觀塘過去是地下 集中地，甚至連國際精品品牌 GUCCI、 真的開始了，計畫開始收錄在地設計師 讓人好奇。Keith 不斷強調，「我們不 他再說起一個故事，「openground」
樂團的聚集地，全盛時期，有超過兩千 LV 等都會來此大量批發特殊的鈕釦。 的資料，「我們希望給每個設計師一個 是來改造社區，我們是來融入這個社 隔壁有間老店，開店之初，老闆原先
個樂團工作室。但隨著樓價愈來愈高， 盒子，放他們的作品，未來還可以延伸 區，回到我熟悉的環境，做我想做的事 好奇問：「你們在幹嘛啊？」後來發現
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當時的流行音樂、塗鴉、刺青等次文 在深水埗，開啟了 Keith 對於空間 到海外交流。」 情。有些人覺得深水埗好像有些改變， 裡頭有些好玩的機器，就會跑來玩。對
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化的空間，一個一個遷離。2011 年到 實踐的想像。他先是與夥伴開辦了 因為有人進來改變。並不是，我們沒 面車廠員工修車時發現前燈破掉，需
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2014 年之間，Keith 都在觀塘，後來 「common room & co.」， 後 來 又 獨 立 或許，這也是一種「設計」香港設計的 有要來改變什麼，我們是很單純被這個 要一個燈蓋，就把左邊的也拆下，跑 ࢝ͪۜf< ̛ > PQFOHSPVOE ᔛԒίனር̺ʸeඐ
換了房東，租金翻倍，他索性不租了， 創辦「openground」，從空間命名就可 概念，有計劃地去推廣優秀的在地設 區域吸引，不管是租金、材料或成長 到「openground」來 用 塑 膠 射出 機 ோeʞږഃ̹ٙ༁f
