Page 160 - محاضرات في الافلام التسجيلية والوثائقية

‫الأفلام التسجيلية والوثائقية‬

‫المهرجانات السينمائية ومهرجانات الفيديو‪ ،‬الفرصة للمخرجين وأفلامهم لاكتساب قدر من‬
‫الظهور والإعلان‪ ،‬والترويج‪ ،‬والتسويق للأفلام الوثائقية في الفضائيات المعنية‪ ،‬وربما توفر‬
‫فرصة لتأمين تمويل لإخ ارج فيلم جديد‪ ،‬في حال حظي الفيلم المعروض في المهرجان على‬
‫اعجاب الجمهور وشركات الإنتاج والهيئات الثقافية الداعمة لهذا النوع من الأفلام‪ ،‬المتواجدة في‬

‫المهرجان‪.‬‬

‫اربعا ‪ :‬قواعد صناعة أفلام وثائقية ناجحة‬

‫تنغمس الأفلام التسجيلية انغماسا كاملا في قلب الحياة‪ ،‬وتعايش الواقع السياسي‪ ،‬والاجتماعي‪،‬‬
‫والاقتصادي‪ ،‬والإنساني‪ ،‬متابعة و ارصدة كاشفة ومضيئة ‪ ،‬وبناء عليه فرسالة الفيلم الوثائقي لها‬
‫خطورتها ودورها وأهميتها من خلال ما يشاهده المتفرج سواء في دور العرض أو على شاشة‬
‫التليفزيون‪ ،‬حيث من خلال عرض الحقائق والظواهر المختلفة تتشكل وجهة نظر المتفرج ويكون‬
‫أري عام وذوق خاص بما يشاهده‪ ،‬ويعتبر كل فيلم وثائقي حالة في حد ذاته‪ ،‬إذ بحسب موضوع‬
‫كل فيلم ونوعيته وظروف إنتاجيه يمكن تحديد شكل السيناريو الخاص به وأسلوب معالجته‬
‫بصريا‪ ،‬فالمعروف أن المساحة التي يعمل فيها الفيلم الوثائقي مساحة كبيرة جدا‪ ،‬هي المنطقة‬

‫الواسعة التي تمتد بين الواقع المحض وبين الخيال المحض‪.‬‬

‫وقد ظل الفيلم الوثائقي طوال عدة سنوات من عمره يعتمد على الصورة والتعليق‪ ،‬ومع تطور‬
‫تقنيات التصوير‪ ،‬والتسجيل الصوتي أمكن تبني عناصر السينما المباشرة في‪ ،‬بحيث يمكن‬
‫تصوير شخوص الفيلم وتسجيل أصواتهم الحية وهم يتكلمون‪ ،‬وهم يتعاملون مع الآخرين‪ ،‬كما‬
‫أمكن إج ارء اللقاءات الحية معهم‪ ،‬بحيث بات بإمكان المشاهد النفاذ إلى أس ارر العمل الفني وأن‬
‫يقف عند الملامح الدالة‪ ،‬والتعبي ارت النابضة بوجدان الفنان‪ ،‬لتتكشف للمتفرج في رؤية شاعرية‪،‬‬

‫وإذا هو يرى من خلال العدسة السحرية ما ي اره من خلال النظرة المباشرة إلى الحياة نفسها‪.‬‬

‫وأصبح أمام السينمائي الوثائقي أشكال عدة وقوالب مختلفة تتميز فيما بينها حسب الهدف‬
‫المطلوب بلوغه‪ ،‬وحسب نوعية وطبيعة المادة الم ارد تناولها‪ ،‬وخصائص الجمهور المستهدف‪،‬‬
‫فالطبيعة والحياة تحويان ص ارعات لا تقل في حدتها عن الص ارع الد ارمي في المسرح أو الرواية‬

‫‪145‬‬