Page 55 - Lux in Nocte 3
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piano lui-même : on songe plutôt à l'orchestre, avec toute sa puissance et ses
couleurs. Beethoven a donc fait faire à l'écriture pianistique un pas de géant, mais
un pas qui correspondait parfaitement aux progrès effectués sur la mécanique
instrumentale ! Il a eu le génie de savoir l'exploiter à son maximum. Avec
Beethoven on entre déjà dans l'ère du Romantisme
L’époque romantique :
A l’époque romantique, la virtuosité prend une grande place plus grande dans la vie
musicale, alors qu’au même moment, la grande influence de l’opéra donne aussi
envie aux compositeurs de faire « chanter les instruments » comme pour imiter la
voix humaine. De nouvelles formes musicales apparaissent alors mais aussi de
nouvelles façons d’écrire et de jouer.
Certains compositeurs ont tout particulièrement marqué la composition et le jeu
pianistique : bien sûr Chopin et Liszt tout d’abord, mais aussi Schubert, Schumann,
Brahms, et bien d’autres...
Chopin, qui n’a quasiment écrit que pour le piano cherchait avant tout à faire
chanter le piano. La ligne mélodique prime sur tout le reste. Elle est souvent très
ornée avec des vocalises à la manière d'un air d'opéra. Ses lignes horizontales
chantent d'elles-mêmes à cause du choix des intervalles et des rapports de
résonance qui s'établissent entre les notes de la mélodie et celles des parties. Ici, la
virtuosité n’existe pas pour elle-même, elle reste subordonnée au climat général de
l'œuvre. Chopin a apporté aussi une attention toute particulière à la pédale. Il a bien
compris son importance et ses possibilités. Elle n'a plus un rôle uniquement de
renfort harmonique, mais aide à suggérer des phrasés musicaux très personnels.
Je vous joue ici pour exemple le début du 1er Nocturne de Chopin…
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Chopin, Nocturne op 9 (extrait) par Véronique Bracco
Entendez-vous le chant de la mélodie, les « vocalises » qu’il intègre à cette mélodie
pendant que la main gauche elle accompagne à coup d’accords égrenés en
arpèges…et entendez-vous l’utilisation des larges registres du piano ?
