Page 21 - الملكية الفكرية العدد الثاني17-8-2025

‫لجنة حماية الملكية الفكرية ‪ -‬المجلس الأعلى للثقافة‬

‫متسـاوية في قيمتها ومختلفة في عدد النغمات الموجودة‬ ‫لـكل نغمـة يشـار إليـه بمـا يعـرف بالإيقاعـات الموسـيقية‬
‫بهـا لاختـاف الإيقاعـات المسـتخدمة وقيمتهـا الزمنيـة‬ ‫والتـي تعبـر عـن الامتـداد الزمنـي النسـبي بيـن العلامـات‬
‫النسـبية‪ .‬حيـث تتضمـن المـازورة الأولـى نغمـة واحـدة‬ ‫الإيقاعيـة وبعضهـا (مثـا امتـداد النغمـة الأولـى يسـاوى‬
‫فـي إيقـاع ممتـد لأربـع نبضـات‪ ،‬بينمـا تتضمـن المـازورة‬ ‫ضعـف الثانيـة وامتـداد الثالثـة يسـاوى نصـف الأولـى‬
‫الثانيـة لإيقاعيـن متسـاويين كل منهمـا يسـاوي وحدتيـن‪،‬‬ ‫وهكـذا) دون تحديـد لزمـن مطلـق لـكل إيقـاع (بالثوانـي او‬
‫وتتكـون المـازورة الثالثـة مـن أربـع وحـدات متسـاوية‪،‬‬ ‫الدقائـق مثـا)‪ .‬وعـادة الزمـن الفعلـي للمقطوعـة بتحديـد‬
‫وأخيـ ار تحتـوي المـازورة ال اربعـة علـى ثمانـي إيقاعـات كل‬ ‫سـرعتها عـن طريـق مصطلحـات خاصـة بالسـرعة أو‬
‫ترقيـم المترونـوم والـذي يحـدد سـرعة الوحـدة الموسـيقية‬
‫منهـا يسـاوي نصـف وحـدة‪.‬‬ ‫أو النبـض الثابـت بالإشـارة الـى تحديـد عـدد النبضـات‬

‫وبدون الدخول في تفصيلات تخصصية في التدوين‬ ‫فـي الدقيقـة‪.1‬‬
‫الموسـيقي نخلـص إلـى حقيقـة أساسـية هـي أن المـازورة‬
‫الموسـيقية ليسـت معيـا ار كافيـا للاسـتناد عليـه فـي تقييـم‬ ‫أمـا المـازورة الموسـيقية ‪ musical bar‬فيمكـن‬
‫الاقتبـاس الموسـيقي ومشـروعيته وخاصـة فـي موسـيقى‬ ‫اعتبارهـا الحجـ ارت التـي تـوزع عليهـا النغمـات بإيقاعاتهـا‬
‫ذات طبيعـة شـفاهية مثـل موسـيقانا العربيـة والمصريـة‬ ‫بِقَيـم متسـاوية تبعـا للميـ ازن الموسـيقي المختـار‪ .‬ويفصلهـا‬
‫عـن بعضهـا خـط أرسـي يشـير إلـى حـدود كل مـازورة‪.‬‬
‫التقليديـة والشـائعة‪.‬‬ ‫ومـن ثـم فـإن هـذه المـازورة لا يمكـن اعتبارهـا وحـدة زمنيـة‬
‫مطلقـة يمكـن الاعتمـاد عليهـا كمعيـار للاقتبـاس‪ ،‬كمـا‬
‫وخاصـة أن هنـاك عناصـر موسـيقية أخـرى قـد‬ ‫أن عـدد المـازو ارت لا يعبـر فـي الأسـاس عـن مضمـون‬
‫تكـون محـور الاقتبـاس وسـبب تميـز العمـل الموسـيقي‬ ‫اللحـن وأهميتـه وتميـزه؛ فيمكـن أن تحتـوي المـازورة علـى‬
‫إلـى جانـب اللحـن ‪ Melody‬الـذي ُيعـد أكثـر عناصـر‬ ‫نغمـة واحـدة او عـددا كبيـ ار مـن النغمـات إذ أن عـدد‬
‫الموسـيقى تعبيـ ار عـن هويـة العمـل‪ .‬ومـن هـذه العناصـر‬ ‫المـازو ارت ليـس معيـاًار حاسـ ًما بحـد ذاتـه‪ .‬فقـد ُيعـد‬
‫التتابعـات الهارمونيـة (التركيبـات النغميـة المصاحبـة‬ ‫اقتبـاس مازورتيـن فقـط انتهـا ًكا إذا كانـا يحتويـان علـى‬
‫للحـن الرئيسـي) وإن كانـت لا ينطبـق عليهـا نفـس‬ ‫النـواة اللحنيـة الأساسـية للعمـل‪ .‬وفـي المقابـل‪ ،‬قـد ُيعـد‬
‫الحمايـة إلا إذا كانـت معقـدة ومبتكـرة بصـورة واضحـة‪.‬‬ ‫اسـتخدام عـدة مـازو ارت مشـرو ًعا إذا كانـت غيـر مميـزة‬
‫علـى حيـن ينظـر إلـى التركيـب الإيقاعـي المصاحـب‬ ‫أو لا تحمـل هويـة العمـل الأصلـي‪ .‬ويمكـن ان تسـتغرق‬
‫للحـن عـادة بوصفـه عنصـ اًر مشـتركاً بيـن الأنمـاط‬ ‫عشـرون مـازورة نفـس الزمـن الـذي تسـتغرقه ‪ 4‬مـازو ارت‬
‫الموسـيقية‪ ،‬ويصعـب اعتبـاره ملكيـة فرديـة مـا لـم يكـن‬ ‫والفـرق ان العمـل الأول حـددت لـه سـرعة سـريعة جـدا‬
‫مركبـاً علـى نحـو فريـد‪ .‬ويعـد التلويـن الصوتـي أو التوزيـع‬
‫الأوركسـت ارلي أحـد العناصـر التـي تُمنـح حمايـة نسـبية إذا‬ ‫بينمـا الثانـي جـاءت سـرعته بطيئـة‪.‬‬
‫اتسـم بالابتـكار المتفـرد وإن كان أكثـر شـيوعا للاقتبـاس‬

‫مـن اللحـن ذاتـه‪2.‬‬

‫‪2 Ginsburg, Jane C. (2016). “The Concept of‬‬

‫‪Originality in Copyright Law.” Columbia Law‬‬ ‫والشـكل السـابق يتضمـن تدوينـا لأربـع مـازو ارت‬
‫‪Review.‬‬

‫‪21‬‬