Page 26 - الملكية الفكرية العدد الثاني17-8-2025

‫مجلة ثقافة الملكية الفكرية ‪ -‬العدد الثاني‬

‫العازف والملكية الفكرية‪ :‬هل أداءك ملك لك؟‬

‫د‪ /‬دعاء صابر‬ ‫يرتبـط مفهـوم الملكيـة الفكريـة بالمؤلـف الموسـيقي‪،‬‬

‫عازفة الفلوت ‪ -‬رئيس قسم موسيقي الحجرة‬ ‫باعتبـاره المصـدر الأول للإبـداع‪ .‬ولكـن مـع تطـور‬
‫وبيانو مصاحبة كونسرفتوار القاهرة ‪-‬‬ ‫مفاهيـم الأداء الفنـي‪ ،‬بـات مـن الضـروري توسـيع هـذا‬
‫أكاديمية الفنون‬ ‫المفهـوم ليشـمل العـازف‪ ،‬بوصفـه مبد ًعـا ُيعيـد تشـكيل‬
‫العمل الموسـيقي من خلال حسـه الفني‪ ،‬وخبرته التقنية‪،‬‬
‫الصمـت‪ .‬هـذه العناصـر تجعـل كل أداء تجربـة متفـّردة‪،‬‬ ‫وتفسـيره الشـخصي‪ ،‬والعازف يأتي – وفًقا لأحكام قانون‬
‫وتُدخ�لـ الع�ازف ف�ي دائرــة «المؤلـف الثانـوي» للمصنـف‪.‬‬ ‫حمايـة حقـوق الملكيـة الفكريـة المصـري رقـم ‪ 82‬لسـنة‬
‫وهنـا تظهـر أهميـة التفرقـة بيـن حقـوق المؤلـف‬ ‫‪ – 2002‬ضمن أصحاب الحقوق المجاورة كفنان أداء‪.‬‬
‫(‪ ،)Author Rights‬وحقوق الأداء (‪Performance‬‬
‫‪ ،)Rights‬وحقوق التسـجيل (‪،)Recording Rights‬‬ ‫ولهـذا‪ ،‬سـوف نناقـش العلاقـة بيـن العـازف – كفنـان‬
‫وحقـوق النشـر والتوزيـع (‪،)Publishing Rights‬‬ ‫أداء صاحـب حـق مجـاور ‪ -‬وحقـوق الملكيـة الفكريـة‪،‬‬
‫فبينمـا تُصبـح المؤلفـات الكلاسـيكية جـزًءا مـن الملـك‬ ‫خاصة في مجال الموسيقى الكلاسيكية والغربية‪ ،‬ونطرح‬
‫العـام بعـد مـرور ‪ 50‬عا ًمـا علـى وفـاة المؤلـف‪ ،‬إلا أن‬ ‫إشـكاليات قانونيـة وأخلاقيـة تتعلـق بـأداء المصنفـات التي‬
‫التسـجيلات الحديثـة لتلـك الأعمـال تظـل محميـة قانونًيـا‬ ‫سـقطت فـي الملـك العـام‪ ،‬ونختـم بعـرض حـالات واقعيـة‬

‫بموجـب حقـوق الأداء والتسـجيل‪.‬‬ ‫تكشـف التحديـات الحاليـة فـي هـذا السـياق‪.‬‬

‫بمعنـى آخـر‪ :‬حتـى لـو كانـت مقطوعـة بيتهوفـن فـي‬ ‫في عالم الموسـيقى الكلاسـيكية‪ ،‬لطالما ارتبط مفهوم‬
‫حـد ذاتهـا مجانيـة الاسـتخدام‪ ،‬فـإن تسـجيل عـازف معيـن‬ ‫حقـوق الملكيـة الفكريـة بأسـماء المؤلفيـن الكبـار مثـل‬
‫لهـا لا ُيعـد كذلـك‪ ،‬ويسـتلزم الحصـول علـى إذن مسـبق‬ ‫موتسـارت‪ ،‬بيتهوفن‪ ،‬وتشايكوفسـكي‪ ،‬وغيرهم من عباقرة‬
‫التاريـخ الموسـيقي‪ .‬ومـع مـرور الزمـن‪ ،‬دخلـت أعمـال‬
‫لاسـتخدامه أو إعـادة توزيعـه‪.‬‬ ‫هـ�ؤلاء المؤلفي�ـن ضم�ـن مـ�ا ُيع�ـرف الملـ�ك العـ�ام (‪Public‬‬
‫‪ ،)Domain‬أي أنهـا أصبحـت متاحـة للبشـرية جمعـاء‬
‫إن أداء العـازف وجهـده فـي الأداء ليسـا مجـرد‬ ‫دون قيـود تتعلـق بحقـوق التأليـف الأصليـة‪ .‬ولكـن‪ ،‬هـل‬
‫أدوات لنقـل لحـن محفـوظ‪ ،‬بـل همـا ُملـك فنـي وفكـري‬ ‫يعنـي هـذا أن بإمـكان أي شـخص اسـتخدام تسـجيل‬
‫جديـ ارن بالحمايـة‪ ،‬تما ًمـا كالمصنفـات الأصليـة التـي‬ ‫لأداء موسـيقي لتلـك المصنفـات بحريـة ودون قيـد‪ ،‬ودون‬

‫يسـتند إليهـا الأداء‪.‬‬ ‫الرجـوع إلـى العـازف أو مـن قـام بالتسـجيل؟‬

‫وفـي زمـن تسـارعت فيـه عمليـات النسـخ والنشـر‬ ‫الإجابـة ليسـت بهـذه البسـاطة‪ .‬فرغـم أن النوتـة‬
‫الأصليـة أصبحـت ملـ ًكا عا ًمـا‪ ،‬ولكـن الأداء الموسـيقي‬
‫ذاتـه أو أي تفسـير العـازف للنـص الموسـيقي الـذي ُيعـد‬
‫شـكلاً من أشـكال الإبداع الفني المسـتقل‪ ،‬وبالتالي ُيشـكل‬

‫نو ًعـا خا ًصـا مـن حقـوق الملكيـة الفكريـة‪.‬‬

‫العـازف لا يكـرر فقـط مـا هـو مكتـوب‪ ،‬بـل ُيضفـي‬
‫علـى العمـل رؤيتـه الخاصـة‪ ،‬إحساسـه‪ ،‬واختيا ارتـه‬

‫الفنيـة فـي السـرعة‪ ،‬التلويـن‪ ،‬التفاعـل اللحظـي‪ ،‬وحتـى‬

‫‪26‬‬