Page 64 - Lifestyle by ROSIER 2012

« Deux mois de méditation, de prospection, de recherches et de préparation, appelés vacances, tous les étés, depuis 1948, un océan de temps ... La “grande découverte“ de Gordes n’était en réalité qu’une éclatante confirmation des trouvailles antérieures. La fameuse perspective axonométrique, si chère à Kupka, était notre pain quotidien dans l’atelier de Maître Bortnyik à Budapest. Auparavant, figurer un cube en transparence n’a été concevable qu’à l’aide de six losanges, loi bien connue de la perspective italienne. Nous dressions les quatre perpendiculaires au quatre coins du carré fondamental, mais en les inclinant à droite ou à gauche : à égale distance du premier, un deuxième carré pouvait être constitué. L’épure ainsi obtenue nous a donné un cube, mais ses composants étaient bien deux carrés parfaits et seulement quatre losanges.
La même démarche pouvait se faire aussi avec d’autres figures
de la géométrie plane. J’ai exécuté un grand nombre de dessins
en perspective axonométrique dans mes études graphiques, en 1934-1935, dont un cube en transparence “comportant six têtes“,
d’où sortit l’idée de ma Période Cristal. L’ambigüité de ces dessins ne venait pas du trompe l’œil, dû à une perspective quelconque mais bien de la naissance dans le plan d’un espace encore mystérieux.
La révélation de Gordes, pour moi, c’était de constater ce phénomène à l’échelle d’une ville bâtie sur roc. Spectacle permanent le jour,
ou par clair de lune, obsédant mais combien fécond ! Négligeant l’histoire et la beauté des vieilles pierres, c’est cette plasticité en plan vertical qui m’a saisi et a engendré une suite d’œuvres déterminantes. » [Vasarely, 1964]
“Two months of meditation, prospecting, research and preparation – which we called ‘holidays’ – every summer from 1948 onwards. An ocean of time. The ‘great discovery’ of Gordes was in reality nothing but a resounding confirmation of those earlier finds. The famous axonometric perspective, so close to Kupka’s heart, was our daily bread in Master Bortnyik’s workshop in Budapest. Prior to that, creating a transparent cube had only been conceivable using six diamonds, according to a well-known law of Italian perspective. We set the four right angles at the four corners of the base square, but by inclining them to the left or right, equidistant from the first, a second square could be made. The working drawing thus produced a cube, but its components were in fact two perfect squares and just four diamonds. The same approach could also be applied to other figures of plane geometry. I made a large number of drawings using an axonometric perspective during
my graphics studies, in 1934-35, including a transparent cube (consisting of six heads) which gave rise to the idea of my Crystal Period. The ambiguity of these drawings came not from trompe l’oeil, a trick of perspective, but rather from the emergence of a new and mysterious space.
The revelation of Gordes, for me, was to witness this phenomenon on the scale of an entire town built on rock. Unfailingly spectacular both in broad daylight and in the moonlight: haunting but also incredibly fertile! Quite apart from the history and beauty of these old stones, it was this plasticity on a vertical plane which struck me and led to a series of key works.“ [Vasarely, 1964]
Pierre et Victor Vasarely, Les Devens (Borie aux échecs et chambre), Gordes - 1970.
Pierre and Victor Vasarely, Les Devens (Chess borie), Gordes - 1970.
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