Page 4 - 大漠之夜

小高潮。其中 65、66 小节的渐弱再到渐强使人仿佛感觉到了骆驼坚实、厚重的
步伐，透显出自强不息、无怨无悔、雄浑博大的精神力量。
第三部分（94-135 小节）再现部不断强化主题，与前面的织体相比更具有
流动性，旋律在三度叠置及悠扬的起伏间，带有大调因素，使音乐更加明朗，
透明度有所增加，再现部用较长的篇幅抒情，动机音型穿呼应。而后两小节速

度则要放慢，为后面的再现做铺垫。音乐在再现呈示部之后进入全曲的高潮，
音响似阵阵狂风袭来，而骆驼则依然挺胸昂首、勇往直前。昂扬激情的旋律与
铿锵有力的和声节奏，汇成了汹涌奔腾、无坚不摧的层叠浪涛冲击、涌动，震

撼灵魂。表现了骆驼与沙尘暴进行顽强的斗争。旋律线的上扬走向，使行腔高
亢激昂。
最后尾声（136-163 小节）力度逐渐回落，通过音量的变化，从 mf-mp-pp-ppp，
旋律平稳的过渡，骆驼队伍在经历了风暴的洗礼后也渐行渐远，音乐逐渐远去
消失在大漠的夜色之中，最后若隐若现的“驼铃”悄然消逝，整个曲子又回到

引子的意境中。所不同的是骆驼经历了风暴，它的脚步会更加坚韧更加执着，
悲壮的意境始终贯穿全曲。
（二）钢琴伴奏分析

一首获得赞誉的优秀作品，离不开伴奏的艺术魅力。《大漠之夜》的钢琴
伴奏创作可谓独具匠心，是整部作品的心脏和脉搏。尚德义先生全面地把握了
钢琴这一乐器的性能和特点，将声乐演唱和钢琴伴奏创作有机地结合起来，赋
予它们生动、鲜明的艺术形象，使音乐的表现力更为多彩多姿。
该曲钢琴伴奏织体主要有三种形式：一是八分音符的律动，以带休止符的

连续的八分音符为主，或同音反复、或以琶音呈现；二是右手出现的连续的带
有小二度的和声进行；三是连续的八度以三连音的形式强力度进行。乐曲开始
的四小节前奏的高音区用了一个小二度音程，在两个八度间上下迂回，立即把

人们带入了寂静辽阔的大漠夜色之中。第 11 小节，左手由前面主音上的同音反
复变成下行级进，右手则出现了不协和的小二度音程同样做连续的下行级进，
独特的和声色彩增添了大漠的浩瀚与苍凉。这种织体形式在音乐中多次出现，
对刻画音乐形象起到重要作用。伴随着人声由远及近而来，伴奏织体渐渐变厚、
变宽，左手八度稳健有力，象征着骆驼雄厚、豪迈、锲而不舍的精神。而右手

所呈现的驼铃声忽隐忽现，始终伴随着骆驼稳健的步伐前进。钢琴的旋律和声
乐演唱和谐地配合在一起，坚实而有力。在接近全曲的高潮――3/4 黄金分割点
时，钢琴与人声共同大幅度渐强，此时的钢琴伴奏中左、右手连续八度的三连

音式上下行级进，混声合唱融入在钢琴铿锵有力而坚实的音浪之中，将音乐主
题推向一个又一个高潮。让我们深深地感受到中华民族的浩然正气，一种博大
精深的人文情怀在升腾。随着驼队的逐渐远去，一切又恢复到起初的辽阔寂静，
留给我们的是在心头萦绕、挥之不去的声声驼铃。
（三）演唱情感与技巧

任何一首作品在演绎者恰到好处的诠释后，能使作品更富有真实情感，表