Page 89 - תיאטרון 41
P. 89
ב 1945-הצטרף נתן שחם לקיבוץ בית אלפא ,בו הוא חי עד היוצ( םילום מסך(
הן ניתנות למימוש בצוותא .עם זאת ,אין המחזה מוותר על הגיבור הקרוע,
שמתחבט בין שני הערכים בתוך עצמו ,ויוצר בכך זירה להתמודדותם של
הערכים הנוגדים זה עם זה .בין דמויותיהם של אבי ושל ג'ונה מציב המחזה
את דמותה של נוגה ,הקשורה לכל אחד מהם ,ואת דמותו של אלכס ,הממצע
את הקונפליקט .בהמשך הדרמה אכן נקלעת נוגה לסיטואציה שממחישה בדרכה
של הדרמה את מהותו העמוקה של הקונפליקט שבין שני המפקדים ,ומשלמת
על כך בחייה .הוא הדבר גם ביחס לאלכס .השמירה ששומר המחזה על
האחדויות הקלאסיות של המקום והזמן ,מכוונת להמחשה דרמטית של הרעיון
המונח ביסודו של המחזה .החדר הסגור של המטה ,בו מתרחשת עלילת המחזה,
לעומת החוץ בו טמונים המוקשים טעוני האימה ,עשוי לסמל את מעמדו של
האדם מול עולם עוין ,מתנכר ומאיים ,עליו יוכל האדם לגבור רק אם יעמוד
בעוז רוח מול אימת המוות ,כתפיסתו האקסיסטנציאליסטית של מרטין היידגר.
זמנו של המחזה מוגבל ביממה אחת ,הוא נפתח בערב ,עם בוא החיילים את
הרכס ,ונגמר למחרת בשעת לילה מאוחרת ,כאילו הסתיים בכך מחזור חיים
שלם .רק המוקש השביעי ,או ששת המוקשים בגרסה המאוחרת של המחזה,
מרמז שהכול תם אך לא נשלם.
הישג ראוי לציון מצוי בלשונו של המחזה .יש לזכור בהקשר זה שהם יגיעו
מחר ראה אור כבר ב ,1949-הלשון המוגבהת המאפיינת את הסיפורת של
התקופה ההיא נשמרת במחזה רק בהוראות הבמה ,וגם כאן במתינות רבה
מאוד .הדיאלוג מסגנן את לשון הדיבור של אותם ימים ,על העגה האותנטית
שלה ,בלא ההנמכות "הפלמחיות" המלאכותיות ,שהיו קוד של שייכות ,ולא
לשון דיבור .טיבו של הדיאלוג הדרמטי מוצג כבר בפתיחת המחזה:
88ת א ט ר ו ן גיליון 41
