Page 327 - Орлов А.С.и др. История России с древнейших времен. Учебник. Изд2.

передвижных художественных выставок». И. Н. Крамской, Г. Г. Мя­
соедов, В. Г. Перов, Н. Н. Ге и другие стремились развить нацио­
нальные традиции и приблизить искусство к народу. Передвижники
развернули просветительскую деятельность, устраивали выставки во
многих городах России. Наиболее яркой фигурой среди них был
И. Е. Репин, оставивший огромное художественное наследие. В шко­
ле передвижников большое развитие получил исторический жанр,
опиравшийся на национальные сюжеты и народный эпос (В. И. Су­
риков, В. М. Васнецов). Близкий к передвижникам В. В. Верещагин
известен как мастер батальной живописи.
К концу XIX в. влияние передвижников упало. В изобразитель­
ном искусстве появились новые направления. Портреты кисти В. А.
Серова и пейзажи И. И. Левитана были созвучны с французской
школой импрессионизма. Часть художников сочетала русские худо­
жественные традиции с новыми изобразительными формами (М. А.
Врубель, Б. М. Кустодиев, И. Я. Билибин и др.).
На рубеже XIX—XX вв. модернистские поиски привели к скла­
дыванию группы художников, объединившихся вокруг журнала
«Мир искусства» (А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере, Л. С.
Бакст, Н. К. Рерих, И. Э. Грабарь и др.). «Мирискусники» провоз­
гласили новые художественно-эстетические принципы, противостояв­
шие и реалистическим воззрениям передвижников, и академизму.
Они пропагандировали индивидуализм, свободу искусства от соци­
альных и политических проблем. Главное для них — красота и тра­
диции русской национальной культуры. Особое внимание они уделя­
ли возрождению и новой оценке наследия прошлых эпох
(XVIII — начало XIX в.), а также популяризации западно-европейско­
го искусства.
В начале XX в. возник «русский авангард». Его представители
К. С. Малевич, Р. Р. Фальк, М. 3. Шагал и другие проповедовали
искусство «чистых» форм и внешней беспредметности. Они были
предшественниками абстракционизма и оказали огромное влияние на
развитие мирового искусства.
В скульптуре второй половины XIX в. реалистические традиции
отразились в творчестве А. М. Опекушина (памятник А. С. Пушкину
в Москве) и близкого к передвижникам М. М. Антокольского, соз­
давшего галерею скульптурных портретов и исторических деятелей
России («Иван Грозный», «Нестор-летописец», «Ермак», «Петр I»).
Ряд монументальных скульптурных произведений принадлежал М. О.
Микешину (памятники «Тысячелетие России» в Новгороде, Екатери­
не Второй в Петербурге и Богдану Хмельницкому в Киеве). Под
влиянием импрессионизма в начале XX в. скульпторы А. С. Голуб­
кина и С. Т. Коненков использовали в своем творчестве новые пла­
стические формы и светотеневые контрасты, позволявшие преодолеть
статичность изваяния, создать впечатление движения.
325