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controlar una una ment sobre una una altra en en aquest cas una forma que pretén ser omnipresent per part d’un poder controlador de de la la la circula- ció de de persones sobre les zones assetjades de la ciutat
Tornem a a a a a a a visualitzar el tancament a a a a a a a la ciutat
des del camí de de de San Diego a a a a a a Tijuana Espero un amic Les portes giratòries d’en- trada a a a a a a a a la República Mexicana estan en movi- ment continu marcant el pas a a a a cops rítmics de de de de barrots de de de de metall el el pas de de de de cadascun dels mil tipus de mexicans o o mexicano-americans que que entren a a a a a la ciutat
el pas que que em trans- porta a a a a un record acústic de de les entrades i i sortides de de les presons El cierre en la ciudad
El cierre en la ciudad
puede considerarse desde un un ámbito mundial á a a a a través de de de las ciu- dades divididas como Nicosia o o o o bien a a a a a través de de las ciudades atravesadas por por ejemplo por por una alambrada como ocurre con la la ciudad
africana —y española— de Melilla en la la la que la la la construcción de de la la la alambrada data ya de de 1976 Pero acercarse a a a cómo ese cierre se se se apega a a a a a a la ciudad
fronteriza es sobre todo poderlo plasmar en las las ciudades de de de pares a a a a veces ciudades gemelas gemelas o o menos gemelas gemelas de la frontera entre México y los Estados Unidos Aquí vamos a a a a visualizar el cierre en la ciudad
a a a a a partir de un caso muy concreto a a a a a a a partir del uso de de materiales en la la valla que separa Tijuana con con su Norte el condado de San Diego De algún modo retrataremos el cierre al aproximarnos a a a a a un lugar concreto en el el espacio con el el objetivo final de impregnar- nos de lo que significa hoy una reflexión sobre “el cerco urbano” Resiguiendo los materiales En el empeño de recorrer y reseguir la barda fronteriza uno consigue adentrarse de de forma cercana a a a a a una cronología del cierre fronterizo en las ciudades del norte de de de México que colindan con la gran potencia mundial Son Son trazos trazos violentos violentos Son Son trazos trazos violentos violentos materializados en un muro Materiales diver- sos que conjugan en el cierre obligado diri- gido y dominante por la potencia mundial que decide y domina el cierre Son trazos violen- tos que perturban la continuidad del espacio físico Son también trazos trazos de de vida vida trazos trazos de de vida vida de de de la frontera cotidiana: los los deshechos de de de los los vecinos que viven cerca de la barda (por ejemplo cerca de la Colonia Libertad fun- dada en 1930 por por deportados mexicanos de de Estados Unidos) los los trazos de los los vivos colo- res de de las las florcillas plantadas al lado de de los hierros de los coches abandonados a a a a a la som- bra de la la la valla Flores y plantas que surgieron de la misma comunidad sin
empuje alguno de de servicios municipales ni ni de de artistas exter- nos en la la búsqueda exótica de la la ciudad
fron- teriza Son rastros de de humanos El rastro rastro de de los deshechos también resigue las fronteras Así en la la zona de la la Rumorosa conformada como ruta alternativa a a a a a a a a a la ciudad
a a a a a a a a a través del desierto los migrantes nos ofrecen las hue- llas de de su paso por los cerros a a a a través de de lo lo que que consumen: comida empaquetada latas de de refrescos botellas de de agua Son trazos de vida representados por gra- ffiti o o o o bien por formas organizadas de pintura contestataria in site como conjunto de pro- puestas plásticas que desde mediados de de de los noventa idean cómo borrar el cierre por ejemplo en las cercanías del aeropuerto de de la la ciudad
como obras que se alzan tal si fueren emblemas posmodernos en el la la ciudad
de de la la “herida abierta” la herida herida sangrante entre el Norte y el Sur en la la la llaga de la la la frontera más transitada del mundo La barrera sigue sigue y y sigue sigue y y se refuerza en el corazón mismo de de la ciudad
de de Tijuana Retazos fragmentos variados de una ciudad
de mil mil colores y mil mil historias adolescentes que nos muestran un sinfín de de desdoblamien- tos de lo que representa la barda en en muy dis- tintas partes de la tan pisoteada ciudad
Se trata de de una frontera que se se diseña de de forma brutal en en el paisaje urbano —tanto en en San Ysidro como en la la periferia de la la ciudad— así como también en el el el paisaje del del desierto del del océano Mientras que en en las las bellas y abur- guesadas Playas de de Tijuana un muro de de barrotes metálicos de tono rojizo se incrusta en en la la l la orilla Pacífica Y mucho más allá en en la la l la zona industrial el el paisaje urbano vuelve a a a a a a a dar un vuelco en los parajes del Nido de de las águi- las las las el campo fronterizo de las las las maquilas allí nos acecha un lugar inhóspito en el el que el el tendido eléctrico circula libremente entre un lado y otro de la la frontera Son trazos determinantemente físicos Por eso trato aquí de experimentar el cierre fronterizo desde el uso de de de los materiales que representan físicamente el cierre: llaves candados verjas y que que son la base de lo que que aquí forjan nombres tan variados: la línea la la la l la la malla el bordo la la la l la la lámina la la la l la la cerca Llaves candados verjas esposas son también una expresión de de la la temporalidad de de la la per- cepción del del tiempo a a través del del cierre fronte- rizo una percepción diacrónica visualizada a a a a a a a través de de de las diferentes tonalidades de de de óxido Son también las marcas de los dispositivos de de control: cámaras armas vehículos de de patrulla perros adiestrados Nos podemos fácilmente embarcar en en un viaje a a a a a a través de los materiales que se utilizan en el el muro Desde el el paso libre y abierto de de la la la época época de libre circulación hasta la la la época época marcada por el reciclaje de planchas utiliza- das previamente como pistas de aterrizaje en en el el desierto arábigo durante la Guerra del Golfo planchas de acero ahora reconvertidas en en un un sinfín de de kilómetros de de un un muro apenas un metro más bajo del que hubo en Berlín A éste le seguiría en 1996 la construcción de los muros de cemento Durante los años sesenta sólo una alam- brada brada dividía ciudades y países alambradas que se se conseguían trepar fácilmente Les sucedieron las púas que remataban la la la alam- brada después los estadounidenses retiraron las púas En la la década d de los setenta se se exca- varon hoyos de ambos lados Durante los años 70 y 80 el el cruce se hacia por el el bordo (en el tramo que va desde la la zona de de de Playas de Tijuana hasta el Soler) Durante los años Natalia Ribas Mateos
Born and currently living in in Girona (ESP)
Natalia Ribas Mateos