Page 158 - Festa d'Elx 2018

,-!=*&-7*!#)#'*&$(*0!*!0*!E-#'*!,)7*&'-! todo el siglo XX. En el aspecto musical /)-!-#;-$(*0=-&'-!7-0-9*&'-!0*!*;%7'*$(+&! ,-!,%#!=H#($%#S!-0!=)#($+0%@%!E-0(;-! Pedrell, y el compositor Óscar Esplá.
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En 1901 Felipe Pedrell publicó un artículo #%A7-!0*!E-#'*!-&!0*!;7-#'(@(%#*!7-9(#'*! *0-=*&*!X%::"*=p1'"&'"/&81$"/1%$+71%*"1& -5#+b,"#"**#.F%9$\M!J%,-=%#!$%&#(,-7*7!-#'-! -#$7('%!$%=%!-0!;7(=-7!*7'>$)0%!=)#($%0+@($%! moderno sobre el Misteri, que significó
un punto de inflexión en los estudios de la E-#'*5!J-,7-00!/)-!,-!0%#!;7(=-7%#!-&!,*7#-! $)-&'*!,-0!9*0%7!=)#($*0!O)-!*'-#%7*!-0! drama y de la necesidad de darlo a conocer
a la comunidad científica. El artículo está -&!$%&#%&*&$(*!$%&!0*#!(&$(;(-&'-#!(,-*#!,-! la musicología de entonces y responde a las inquietudes, prejuicios y los conocimientos -&!A%@*!,)7*&'-!*O)-00%#!*\[%#5!J*7*!-&'-&,-7! bien lo que hizo Pedrell y por qué lo hizo, es &-$-#*7(%!-&'-&,-7!-0!$%&'-:'%!=)#($*0!O)-! -:(#'>*!-&!G)7%;*.!-&!-0!O)-!"0!#-!,-#-&9%09>*5&
G0!C-$C%!@-&-7*0(M*,%!,-!(&'-7;7-'*7! =H#($*!,-!";%$*#!;*#*,*#!-#!7-0*'(9*=-&'-! reciente. Hasta mediados del siglo XIX,
con muy escasas excepciones, la música O)-!#-!;%,>*!-#$)$C*7!-&!0*#!#*0*#!,-! $%&$(-7'%!-7*!0*!O)-!#-!-#'*A*!$%=;%&(-&,%! -&!*O)-0!=(#=%!=%=-&'%!%.!$%=%!=)$C%.! #-!C*A>*!$%=;)-#'%!;%$%#!*\[%#!*&'-#5!?%&! 0*!00-@*,*!,-0!7%=*&'($(#=%!0*!$%#')=A7-! cambió y gracias a músicos como Félix F-&,-0##%C&!$%=-&M*7%&!*!7-$);-7*7#-! compositores como, sin ir más lejos, J. S. Bach. Lo normal era que un musicólogo, tras )&!;-7(%,%!=N#!%!=-&%#!0*7@%!,-!AH#O)-,*.! estudio y transcripción de polvorientos documentos y partituras pusiera al abasto de los músicos hermosas joyas olvidadas ,-0!;*#*,%.!*#>!9%09(-7%&!*!9-7!0*!0)M!@-&(%#! como Schütz o Palestrina, entre otros.
En esta misma línea, a finales del siglo
XIX y comienzos del XX, el erudito Arnold 6%0=-'#$C!$%=-&M+!*!C*$-7#-!;7-@)&'*#! #%A7-!0*!=*&-7*!-&!0*!O)-!#-!(&'-7;7-'*A*!
la música de épocas pasadas. Se propuso (7!=N#!*00N!,-!0*!;*7'(')7*!-!(&,*@*7!
sobre los instrumentos y las técnicas -U-$)'(9*#!;7%;(*#!,-!$*,*!";%$*5!E7)'%! ,-!#)#!(&O)(-'),-#.!$%&#(@)(+!7-)&(7!)&*! magnífica colección de instrumentos antiguos -obsoletos, podríamos decir- que hoy se conserva en el museo Hornimans ,-!<%&,7-#5!J7%&'%!#)7@(+!-0!(&'-7"#!;%7! hacer música con estos instrumentos y con 0*#!'"$&($*#!-U-$)'(9*#!O)-!;7%;%&>*&!0%#! 9(-U%#!'7*'*,%#.!O)-!'*=A("&!#-!$%=-&M*7%&! *!-#'),(*7.!,-#;7%9(#'*!,-!0*#!X$%77);'-0*#! propias de la música decimonónica”. Había nacido lo que hoy conocemos como la =H#($*!C(#'%7($(#'*.!*O)"00*!O)-!'7*'*!,-! (&'-7;7-'*7!0*#!;*7'(')7*#!,-!0*!=*&-7*! =N#!*;7%:(=*,*!;%#(A0-!*!$%=%!/)-7%&! concebidas. A lo largo del siglo XX, músicos como Harnoncourt, Leonhardt o Savall, -&'7-!%'7%#.!00-9*7N&!-#'*!$%&$-;$(+&! *!0*#!$%'*#!,-!;-7/-$$(+&!*$')*0-#5!
Pero volvamos a finales del siglo XIX,
el hoy considerado como padre de la =)#($%0%@>*!-#;*\[%0*.!-0!$*'*0N&!E-0(;-! Pedrell, se empapaba de ésta y otras ideas O)-!A)00>*&!;%7!*O)-0!-&'%&$-#!-&!G)7%;*!
y se proponía la titánica tarea de hacerlas verdecer en España. Su curiosidad científica lo condujo hasta Elche en agosto de 1900, donde pudo contemplar la Festa. Su sorpresa no pudo ser mayor. No estaba ante una partitura olvidada del siglo XVI, de Victoria, L)-77-7%!%!$)*0O)(-7!%'7%!$%=;%#('%7!$*#(! ,-#$%&%$(,%!$%=%!0*#!O)-!*$%#')=A7*A*! *!-#'),(*7.!&(!*&'-!)&!(&#'7)=-&'%! desgastado por el tiempo que hay que 7-$%&#'7)(75!?%=%!"0!=(#=%!&%#!$)-&'*S!
Lo que íbamos a ver a Elche, \[...\], es una cosa muy interesante que no se puede ver en &(&@H&!%'7%!#('(%!,-!G#;*\[*!%!,-0!-:'7*&U-7%35!
3 PEDRELL, Felipe, La Festa de Elche o el drama lírico-litúrgico. La Muerte y la Asunción de la Virgen, traducción de Antonio Agulló Soler, Colección “Íllice”, no 4, 5 y 6, Elche: 1951.
4 Ibídem.
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