Page 160 - Festa d'Elx 2018

- La última intervención en los años 60 colaborando con el maestro ,-!$*;(00*!L(&"#!P%=N&5!
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Siguiendo los principios musicológicos en boga planteados por Pedrell y otros (&'-0-$')*0-#.!c#$*7!G#;0N!#-!,(#;)#%! *!7-&%9*7!0*!E-#'*!;*7*!,-9%09-70-!#)! -#;0-&,%7!;*#*,%5!F)#($*0=-&'-!0%#! cambios más significativos fueron:
- La recuperación de la escena de la Judiada.
- La eliminación del “bajo metal”.
- Que el maestro de Capilla, que hasta -&'%&$-#!#*0>*!$%&!0-9('*.!0%!C($(-7*! 9-#'(,%!$%=%!)&!*;+#'%0!=N#5
- Se instauró un ensayo general -0!,>*!1\]!,-!*@%#'%5
- En años sucesivos se consiguió restaurar las tramoyas y renovar el vestuario.
K0@)&*#!,-!-#'*#!*$$(%&-#.!9(#'*#!,-#,-!$*#(! $(-&!*\[%#!,-!,(#'*&$(*!;*7-$-&!,(#$)'(A0-#.! (&$0)#%!;%,7>*=%#!,-$(7!-O)(9%$*,*#.! ;-7%!#-!C($(-7%&!,-!*$)-7,%!$%&!0%#! conocimientos de la época y como hemos 9(#'%.!7-#;%&,-&!*!0%#!$7('-7(%#!;7%;(%#!,-! *O)-0!'(-=;%5!J%7!-U-=;0%.!0*!-0(=(&*$(+&! ,-0!XA*U%!=-'*0Y6.!-0!(&#'7)=-&'%!@7*9-! O)-!*$%=;*\[*A*!0%#!=%'-'-#.!7-#;%&,-!*!0*! $%&$-;$(+&!*$*,"=($*!,-!0*!";%$*!,-!O)-! los motetes del siglo XVI se interpretaban %&.%L"**%U es decir, sin instrumentos. Hoy sabemos que esto no era así y que lo normal -7*!O)-!)&!A*U+&!d*&'-$-#%7!,-0!=%,-7&%! fagot- acompañara este tipo de música. <%#!=-=%7(*0-#!-$%&+=($%#!$%&#-79*,%#!
,*&!/-!,-!0*!$%&'7*'*$(+&!,-!=H#($%#!;*7*! acompañar al apostolado y judiada al menos desde el siglo XVII. Sin embargo esto no se sabía en 1924 y se eliminó el instrumento -&!*7*#!,-!)&*!,-;)7*$(+&!C(#'+7($*5!
J%7!%'7%!0*,%.!E7*&$-#$!F*##(;!C*!;)-#'%! de manifiesto que la eliminación del =*-#'7%!,-!?*;(00*!,-0!'*A0*,%!;%,7>*! $%&'7*9-&(7!0*#!$%&9-&$(%&-#!=-,(-9*0-#75!
Había nacido el Misteri del siglo XX el que, con algunos matices, hoy conocemos. Sería 0+@($%!;-&#*7!O)-!'%,%#!-#'%#!$*=A(%#! hubieran sido recogidos en una partitura y O)-!"#'*!/)-7*!%A7*!,-!G#;0N.!$%&#%0(,*&,%! así las reformas realizadas. Sin embargo, &*,*!=N#!0-U%#!,-!0*!7-*0(,*,5!K!0%!0*7@%! del siglo XX se fueron modificando o incorporando ciertos aspectos que hoy &%#!;*7-$-&!C*A(')*0-#.!$%=%!0*!-#$-&*! ,-0!$%7'-U%!%!-0!$*&'%!,-0!L0%7(*.!"#'*#!
y otras novedades fueron quedando reflejadas en las sucesivas partituras que jalonan el siglo XX. La redacción de estas ;*7'(')7*#!&%!7-#;%&,-!#%0%!*!$)-#'(%&-#! musicales, influyen también -y no en escasa medida- aspectos más prosaicos $%=%!0*#!7-&$(00*#!;-7#%&*0-#!-&'7-!0%#! =H#($%#!O)-!,-#-=;-\[*7%&!$*7@%#!,-! 7-#;%&#*A(0(,*,!-!(&$0)#%!0*#!(,-*#!;%0>'($*#! ,%=(&*&'-#!O)-!(=;%&>*&!)&!=-#'7-!)!%'7%5
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G&!-0!K7$C(9%!,-0!J*'7%&*'%!,-0!F(#'-7(! d’Elx8 y en el Archivo Histórico Municipal de G0$C-2!#-!-&$)-&'7*&!#-&,*#!$%;(*#!,-!)&*! enigmática partitura atribuida a Salvador Román en cuya portada podemos leer:
Transcripción y arreglo después ,-!#)!/*=%#*!7-#'*)7*$(+&!,-0!*\[%! 1924 por Salvador Román10
6 PACHECO MOZAS, Rubén. "La recuperació de la llibreta del baix metall de la Festa d’Elx." G")E.11", 28, 2015, p. 97-109.
7 MASSIP I BONET, Francesc. La Festa d’Elx i els misteris medievals europeus. Alicante: Instituto de Cultura Juan Gil-Albert y Ayuntamiento de
Elche, 1991.
8 En adelante APME
9 En adelante AHME
10 AHME, MU/3084-1, y también APME, M/1.
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