Page 70 - จิตรกรรมปริศนาธรรมภาคใต้
P. 70
3. กลุ่มท่ีใช้สีตรงข้ําม ปรากฏตรงส่วนของเครื่องทรงของเทพชุมนุมและปราสาทราชวังได้แก่ สีเขียว-แดง และน้าเงิน-เหลือง จะทาให้ภาพดูสดใสและน่าสนใจมากยิ่งข้ึน แต่จะสร้างความกลมกลืนของสีดังกล่าวด้วยการผสมสีขาว ซ่ึงเป็นเชิงช่างในช่วงรัชกาลที่ 3 เป็นต้นมาท่ีมีการใช้สีมากขึ้นตามวิชาการศิลปะตะวันตก (ภาพท่ี 2-10)
สรุปกํารวิเครําะห์ เทคนิคเชิงช่างในการเขียนปริศนาธรรม ช่างจะใช้วิธีการระบายสีทั้ง 2 ประเภท ในการ เขยี นภาพปรศิ นาธรรม แนวเรอ่ื งปฏจิ จสมปุ บาท และอนื่ ๆในจติ รกรรมฝาผนงั วดั โพธปิ์ ฐมาวาส ทมี่ คี วามพเิ ศษ คอื สว่ นผนงั ด้านล่างแบ่งภาพเป็นช่องภาพส่วนใหญ่จะลงพื้นสีน้าตาลเป็นสีหลักและมีบางภาพเป็นพื้นสีฟ้าผสมเทาบริเวณท้องฟ้าและ พ้ืนดินในเน้ือหาในแต่ช่องภาพน้ันๆ จะบรรจุรายละเอียดและเพ่ิมความเข้มของสีน้าตาลมากข้ึนมีหลายระดับต่างกัน เพ่ือ ให้ภาพที่วาดลงไปมีระยะมิติ ลึกต้ืน กลมนูน และมีการสร้างความกลมกลืนกันทั้งภาพหลักและส่วนประกอบอ่ืนๆท่ีมีความ ต่อเนื่องของภาพท่ีนามาผสมผสานกันเพื่อให้เกิดค่าความเข้มของสีลดลง เพ่ือให้เกิดความกลมกลืนของสี และเป็นเอกภาพ ทา ใหม้ บี รรยากาศความสมบรู ณข์ องเนอื้ หา เชน่ ภาพตน้ ไม้ ใบไม้ สายนา้ จะถกู ลดตดั ทอนสใี หห้ มน่ ลงและลดของสี บง่ บอก ถึงมิติเวลาในภาพแต่ละเนื้อหาสาระ
- เทคนิคกํารเขียนภําพแบบศิลปะตะวันตกโดยเขียนแบบเหมือนจริงคือคนแก่ใบหน้าหน้าตาเหี่ยวย่นหลัง ค่อม ถือไม้เท้า หน้าอกหย่อนยานออกมานอกสไบ แสดงถึงความเป็นจริงของสังขาร ตามกระแสศิลปะตะวันตกเข้ามา มีบทบาทท่ีสาคัญในการเขียนภาพปริศนาธรรมของภาคใต้
- เทคนิคเชิงช่ํางการเขียนรูปแบบทัศนียวิทยา (Perspective) และการใช้สีพหุรงค์ในภาพส่ิงก่อสร้าง ภาพผู้คน ภาพเทวดา ทาให้ภาพมีความเป็นจริงตามธรรมชาติ
ภําพที่ 2-10 แสดงการใช้สีตามแบบศิลปะตะวันตก
ภําพท่ี 2-11 แสดงการใช้สีพหุรงค์ให้เกิดความเหมือนจริง ภาพจิตรกรรมฝาผนังภาคใต้
60
