Page 23 - phototaipei_2020 06_676
P. 23
Τਖ਼ஞ ίԟฆΈʕӋ͑ܩ{{ਖ਼ஞਖ਼ุᙲᅂᒤΈϼࢪɨ
ᇹߕޜ
Τਖ਼ஞ
ίԟฆΈʕӋ͑ܩ
ਖ਼ஞਖ਼ุᙲᅂᒤΈϼࢪɨ
ᙲᅂɹࠑ¸ᒤΈgમஞᅠ˖¸ᇹߕޜ
ϞҖٙϞࠢdϞːٙೌࠢ 攝影者必備的能力。Їᜫɛପ͛ڳٙe
ϞɓԬɛႩމਠุணࠇᙲᅂ݊較粗俗 ΘंٙٙЪۜٙபdۆ̀ΫՑᙲᅂ٫І
的、匠氣的，充其量只能算是一名攝影師而不 ʉٙٲɪf
能當個攝影家。ޟЇዄː這種透過人工設 ᙲᅂɛ݊щ੬੬މరҬЪۜϾѢᓔճkᒤ
計的攝影，會影響自己對寫實與自然精神上的 ϼࢪ੶ሜ「作品來自生活，有形的有限，有心
堅持fίᒤϼࢪ༁d商業設計攝影必須具 的無限」，「影像創作的作品就在每個人的心
備一種「發現＋發明」的條件，要能夠先「發 裡」dΪމЪۜ݊ೌהʔίٙπίf˼Ⴉމה
現」概念、主題外，還要能用設備材料「發明」 Ϟ「外在景物」的選取，其實都是「內在心靈」
出想像中的畫面。因此舉凡組合設計、畫面構 的反射。一名影像創作者為了能超越「記錄」
成、空間透視、造形比例、色調與道具的運用、 的限制，必須在作品中注入「意念與想像」的
光源掌控、氣氛的營造……，都成了商業設計 移情元素，才有可能在平庸無奇的題材上，表
1992 ̨ᝄ̨̏ā
Ϟࣛගٙࠬ౻
வషЪۜཀ masking ஈ
ଣܝd˸ CIBACHROME
൴Έڥ৷ˀࢨϵϋॷ׳
ɽdϓމ ILRORD ̨ᝄᐼ
˾ଣՊᔛٙͪᇍЪۜf
21
