Page 29 - MergedFile
P. 29

‫برنامج جماليات الفن الآتوني الوحدة السابعة‬

                              ‫أشكال عاطفة اخناتون في أعمال الفن الآتوني‬

 ‫العاطفه‬   ‫العاطفه بينه‬
‫تجاه شعبه‬  ‫وبين أفراد‬

             ‫أسرته‬

                                                              ‫قي عن الفن الآتوني‪:‬‬

 ‫أنها نزعة إلى بساطة الشكط م التخفيف من حدة خطوطم الأساسية‪ ،‬وت ارج دور هذه الخطوط‬
 ‫في إ ارز حدود الشكط وأصبحت السيميترية في الفن أبثر خفا ‪ ،‬وظهر المنظور ال از ف وانفتح‬

         ‫الم ال أمام التعبير عن العواطف فانطلقت دون يد بعد أن تداعت الحدود الصارمة‪.‬‬
                                                 ‫للمزيد نيقولا جريمال (‪ ،1993‬ص‪)295‬‬

                                                         ‫‪ -1‬العاطفة بين وبين أفراد أةرت ‪:‬‬

‫إن هذا النوي من الحميمية ل يسييمح بم بلاً في تاريت الفن المصييري التقليدي‪ ،‬فل يكن مسييموحاً‬
‫بإظهار تفاصيييط الحياة الخاصيية للملك لا سيييما العاطفة وأو ات ال ارحة واللهو ينة وبين أسييرتم‪.‬‬
‫أما في الفن الآتوني فقد ملأت تلك المشيييييييياهد جد ارن المقا ر والنقوش‪ .‬وهذا ما جعط الأعمال‬
‫الآتونية تتميز بالرة المتناهية عن با ي فنون مصييييير القديمة‪ .‬ومن تلك المشييييياهد الاسيييييتثنا ية‬

                                                                             ‫المشهد التالي‬

‫شكل (‪ :)15‬الملكة وبنات اخناتون يجلسن على أرجل المل – حجر رملي‪-‬‬
        ‫الاسرن الثامنة عشر – مجهولة المصدر ‪ -‬متحف اللوفر‬

                                  ‫‪27‬‬
   24   25   26   27   28   29   30   31   32   33   34