Page 26 - 2020 October 8 HK Fine Classical Paintings

性靈與神韻

满清帝王積極學習漢族文化，尤其是 部尚書。道光二十一年(1841)卒，贈
康熙和乾隆，他们對詩學傳統極為重 太子太保，諡勤敏。黃鉞善畫，工山
視，故而宮廷藝術創作也深受影響。 水花鳥，尤長畫梅，初學王時敏，晚
本冊即是在这样的背景下完成的作 學王原祁，與董誥並稱「董黃二家」
品。本冊二十四開，每開一書一畫， 。嘉慶皇帝對其作品非常賞識，晚年
左為有趙秉沖以小楷抄錄詩品一段， 曾擔任《石渠寶笈三編》的總閱。黃
右為黃鉞所據文字義理繪制的山水小 鉞根據「二十四詩品」的體例，把文
品。全冊書法端莊俊逸，畫則清雅雋 人繪畫理念總結為「二十四畫品」，
秀，頗具文人趣味。這種以繪畫爲圖 是清代重要的繪畫理論著作。
示，對每段詩品文字作圖像化的表現 《二十四詩品》傳為晚唐司空圖所
與釋讀，顯示出清代宮廷在書畫與文
撰，以老莊思想為基礎，兼取魏晉玄
學創作欣賞方面的特別趣味。
學的審美理念，將詩歌創作的風格、
趙秉沖，字謙士，號研懷 (一作字硯 境界分類，成為二十四詩品，即：
懷號謙士)，上海人，歷仕乾隆和嘉 雄渾、沖淡、纖穠、沈著、高古、
慶兩朝。乾隆四十七年(1782)欽賜舉 典雅、洗煉、勁健、綺麗、自然、
人，官戶部右侍郎、內閣侍讀學士、 含蓄、豪放、精神、縝密、疏野、
太常寺卿，曾供奉南書房。趙秉沖博 清奇、委曲、實境、悲慨、形容、超
雅嗜古，工篆隸，能摹印，尤好金石 詣、飄逸、曠達、流動，每一詩品即
書畫，擅長梅蘭竹菊。 是一個獨特而不同的詩歌境界。全篇
運用詩的語言，將各種風格描繪成
黃鉞(1750-1841)，字左田，號左君，
一幅幅具有形象的意境。《二十四詩
又號盲左，安徽太平府當塗縣人，歷
仕乾隆、嘉慶、道光三朝。黃鉞為 品》對後世文學的發展有著極為深遠
乾隆五十五年(1790)進士，授戶部主 的影響，歷代各種叢書，均有輯錄。
事。嘉慶九年(1804)，入直南書房， 同時，也成為中國近古文學史上「
性靈」與「神韻」兩個重要流派的理
後官曆侍講學士、內閣學士、戶部侍
郎，禮部尚書。道光元年(1821)任戶 論依據。

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