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D. 畫面滿與鬆


       畫面的空間與畫面的內容物,在比例上會形成一種 「 比較滿 」 或 「 比較鬆 」 的狀態,
 這也是廣義的,其中一種是著眼在 「 空白 」 的比例部分,像東方的水墨畫是講究 「 留白
 」 的,也是會造成比較 「 鬆 」 的畫面,但西方文藝復興的畫,一直留下了一種 「 沒有留
 白 」 的畫法,那就偏向會創造出比較 「 滿 」 的畫面,但如果再換另一個角度,不是以 「
 空白 」 來看,而是以畫裡面的 「 空間感 」 多或少,那就算兩幅西方文藝復興的畫,兩幅

 畫布上的每一寸都有油彩,但一幅是畫一個午后無人的平原,一幅是畫一個基督受難的
 黃昏,受難的場景有很多人在畫裡面,那我們也可以說,畫平原的那一幅畫面是比較 「
 鬆 」 的,而另一幅就是比較 「 滿 」 的。還有一種是關係到畫面裡的主題或物品,與這整

 個畫的邊際 ( 邊緣 ) 之間的距離是近或遠,如果有兩個畫面的主題同樣是一杯牛奶,其
 中一個畫面是那處於被那杯牛奶給佔滿了,也就是裝牛奶的玻璃杯距離畫面的邊緣幾乎
 只剩下 1 公分,而另外一個畫面卻是呈現了放置這杯牛奶的,整個空蕩蕩的餐桌都被呈
 現,換句話說這杯牛奶與這個畫面邊際的距離,變得很遠,於是雖然都是呈現同一杯牛
 奶,但前一幅就是比較 「 滿 」 的畫面 ( 這種 " 滿 ",也有人會形容是比較 " 緊 " 的構圖 ),

 後一幅就是比較 「 鬆 」 的畫面。當然有時候我們會觀察到 「 由滿到鬆 」 的漸層呈現,或
 者是畫面的左邊比較 「 滿 」 右邊比較鬆,借由這樣的結構來傳達訊息,這都是很常見的,
 而且不少時候,這裡面是充滿了對 「 距離感 」 或 「 速度感 」 的資訊,或者也可以說是暗

 示,所以對於 「 畫面的滿或鬆 」 這也是對感覺會有著關鍵性的影響,著時可以開始去予
 以充份留意。





                 《情貼法 -1  圖 067》


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