Page 1040 - Информационное обеспечение

Дворец, построенный архитектором Ч. Камероном при участии Виктора Фран-
цевича Бренны (1745-1820), любимого архитектора и художника-декоратора Пав-
ла I, считается классикой русского искусства. Центральную часть дворца, оформ-
ленную портиком, венчает купол, украшенный дорическими колоннами. Боковые
корпуса, соединенные с центральным двумя полукруглыми галереями, образуют
парадный двор, к которому из парка ведет тройная липовая аллея. Часто бывав ший
в Павловске В.И. Жуковский посвятил дворцу такие строки:

Воспоминанье здесь унылое живет,
Здесь, к урне прислонясь задумчивой главою,
Оно беседует о том, чего уж нет,
С неизменяемой мечтою.

Особое очарование придают дворцу удачно найденные пропорции и контраст
между центральным корпусом, богато декорированным колоннами и лепниной, и
боковыми флигелями, лаконичными по архитектурному решению. Отделкой двор-
ца руководила сама великая княгиня Мария Федоровна, наделенная многи ми та-
лантами и считавшаяся покровительницей искусств.
Романтический образ цитаделей Мальтийского ордена, магистром которого
был Павел I и которому он придавал сверхъестественное значение, сумел
вопло тить Бренна в архитектуре Гатчинского дворца и Михайловского замка в
Петер бурге.
Михайловским замком именовалась вся петербургская резиденция Павла I, т.е.
архитектурный комплекс, включающий с южной стороны корпуса конюшен и зда-
ния, где проходило строевое обучение солдат, два круглых павильона га уптвахты,
плац с памятником Петру I архитектора К. Растрелли, дворец и обвод ные каналы
вокруг дворца и площади.
Императора привлекала архитектура эпохи Возрождения, поэтому дворец дол-
жен был напоминать ренессансный палаццо, но издали выглядеть как непри-
ступный глухой монолит. Такая стилизация в архитектуре XVIII в. была вызва-
на любовью к мистификации как неотъемлемой части романтического мышления.
План замка являет собой квадрат, в середину которого вписан восьмиугольник вну-
треннего двора.
Архитектура Михайловского замка столь разнообразна, что по многогранно сти
художественного образа ей нет равных: все фасады решены по-разному. Дво рец вы-
глядел очень нарядным и праздничным благодаря тому, что стены были выкраше-
ны в оранжевый цвет, карниз, колонны и лепные детали ярко выбелены, а на зеле-
ной крыше по углам здания укреплены раззолоченные картуши. С раз ных сторон
архитектурное оформление замка рождало различные ассоциации.
Главный фасад, облицованный мрамором, был оформлен в виде портика. Су-
ровость композиции несколько смягчали ионические колонны верхних этажей, ат-
тик с вписанным в него треугольным фронтоном и рельеф «История заносит на свои
скрижали славу России». На особый лад должен был настраивать мысли и чувства
церковный фасад, колокольня которого, увенчанная золотым шпилем, играла в си-
луэте всего замка ту же определяющую роль, что и собор в Петропав ловской кре-
пости. Открытый северный фасад, светский садовый, был богато ук рашен. Восточ-
ный был скромнее прочих и походил на фасад частного дома, но именно над ним
развевался императорский штандарт.
Творениям классицизма в «золотой век» Екатерины в России нет аналогий. Ни-
где в Европе ни в XVIII в., ни в начале XIX в. не удалось достичь того велико-
лепия, той величественной красоты, которая характеризует классицистические

482