Page 1044 - Информационное обеспечение

Наряду с жанрами историче-
ской живописи и портрета раз-
вивалась пейзажная живопись.
Значительную роль тут сыграл
Федор Яковлевич Алексеев (1753
— 1824), писавший широкие
пано рамные виды, наполненные
све том и воздухом. Он продолжал
традицию городских пейзажей
Каналетто, но в отличие от него
писал не Венецию, а северное,
бледное небо, просторы Невы,
прозрачность воздуха над нею,
зримо передавая «пафос шири».
Крупнейшим русским пей-
зажистом того времени стал Силь-
вестр Феодосьевич Щедрин
(1745-1804). В его изображениях
Петербурга, Гатчины, Петерго-
фа реальность сочетается с ро-
мантическим восприятием ми-
ра, что позволило ему раскрыть
тайную прелесть северной рус-
ской природы. Однако особен-
но любил Щедрин ри совать
В. Боровиковский. Портрет Е.И.Лопухиной. виды Тиволи и Сорренто. В этих
ГТГ. Москва
классически прекрасных местно-
стях с их плавными силуэтами скал, мягко набегающими на берег волнами, вино-
градниками, возникающими, словно мираж, в горячих лучах итальянского солнца,
Щедрин нашел свою тему. На его картинах плещется зеленое море, играют солнеч-
ные блики, низвергаются водопады.
Достижения русской скульптуры были связаны с Петербургской Академи-
ей художеств и той новой ролью, которую она стала играть в облике северной
сто лицы.
В эпоху «екатерининского классицизма» многочисленные рельефы и статуи,
украшающие здания, играли не подчиненную роль, а составляли гармоничное ху-
дожественное единство с архитектурой. Так, например, рельефы, созданные дву-
мя выдающимися русскими скульпторами М.И. Козловским и Ф.И. Шубиным,
стали неотъемлемой частью декора Мраморного дворца и органично вписались в
его интерьер.
Характерным для Петербурга классицистического периода стал новый прин-
цип организации городского пространства вокруг отдельно стоящего памятни-
ка. Наиболее показательный пример такого рода решения - гениальный «Медный
всадник» Этьена Мориса Фальконе Император изображен на вздыбленном коне,
взлетевшем на вершину крутой скалы. Он обращен в сторону Петропавловской
крепости. Извивающаяся под копытами коня змея символизирует силы, противо-
борствующие прогрессивным реформам Петра I. Определяя идею и форму памят-
ника, Фальконе писал: «Монумент мой будет прост... я ограничусь только статуей
героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя
он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность создателя, законодателя...

486