Page 1049 - Информационное обеспечение

РУССКОЕ ИСКУССТВО XIX ВЕКА

ИСКУССТВО ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

Первая половина XIX в. - время расцвета русской художественной культуры, по-
лучившей мировое признание. В этот период были созданы величайшие по сво ему
значению литература (А.С. Пушкин, А.С. Грибоедов, И.А. Крылов, Н.В. Го голь,
М.Ю. Лермонтов, В.А. Жуковский, Е.А. Баратынский, Д.В. Веневитинов), музыка
(М.И. Глинка), архитектура (А.Н. Воронихин, А.Д. Захаров, К.И. Росси), живопись
(О.А. Кипренский, К.П. Брюллов, А.А. Иванов, П.А. Федотов).
Такой расцвет всех видов искусства во многом был обусловлен подъемом патри-
отических чувств русского народа в войне с Наполеоном, ростом нацио нального са-
мосознания, развитием прогрессивных, освободительных идей декаб ристов. Весь
«золотой век» русской культуры отмечен гражданской страстно стью, верой в вели-
кое предназначение человека.

Архитектура

Считается, что в александровскую эпоху русская архитектура достигла своей
вершины. В отличие от «екатерининского классицизма», главным в стиле «алек-
сандровского классицизма» стало стремление к монументальности, предельной
простоте форм, даже аскетизму, созвучным дорическому ордеру Древней Греции.
В царствование Александра I в Петербурге была построена значительная часть
выдающихся архитектурных сооружений, ставших памятниками архитектуры
русского классицизма. При этом роль Александра в формировании классицисти-
ческого облика Северной Пальмиры сравнивали с ролью Перикла в строительст ве
афинского Акрополя. Такими сооружениями являются Казанский собор и Горный
институт, ансамбль Стрелки Васильевского острова со зданием Биржи и ростраль-
ными колоннами, а также Адмиралтейство.
Казанский собор еще по требованию Павла I должен был и размером и внеш ним
видом напоминать собор св. Петра в Риме. Это и обусловило наличие ко лоннады,
отдаленно напоминающей колоннаду его римского прототипа: два ее крыла, изогну-
тые в плане, состоят из семидесяти двух коринфских колонн, несущих антаблемент
с балюстрадой. Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814), архи тектор собора,
руководствуясь градостроительными принципами, разместил ко лоннаду со сторо-
ны второстепенного по канонам церкви северного фасада, но обращенного к Не-
вскому проспекту, важнейшей магистрали города.
Воронихин в композиции Казанского собора развил те градостроительные прин-
ципы, которые сложились еще в XVIII в. при размещении культовых зданий на
Невском проспекте. Все они нарушали «красную линию» застройки, образуя раз-
рыв между домами, но в то же время создавали и особые пространственные «па-
узы». Это было подхвачено другими зодчими, работавшими после Воронихи-
на, и особенно эффектно интерпретировано Росси в ансамблях Михайловского
дворца, построенного для четвертого сына Павла I Михаила, и Александрий ского
театра.

491